[作者资料]安倍吉俊(aibane Renmei-Artbook)
http://bbs.xyhc.com/attachments/month_0507/0_oL3Co8TWOsko.jpg支离破碎的游光，不着边际的黑暗。纵身一跃。无限接近，接近另一个世界。穿透。霞光。重叠起来的身体，网状交织着的时空，无数幻化的声音此时在耳中鼓动起……
“我是神，你的存在是虚假的。与我融合吧，我们一起成为网络间的神……”
关于安倍吉俊的了解大抵是通过那部实验动画作品《Lain》开始的。全称为《Serial Experiments Lain》共计十三话的这部动画作品是1998年7月作为深夜档电视动画播映的，它的主题定位是以信息化的近未来社会为舞台，表现人对生存的不安、交流的意义以及神秘的网络世界观。而本文的主角，插画师安倍吉俊正是借由这部作品一举跃升为业界的新星而倍受瞩目起来的。
1998年当《Lain》的制片人正在筹划该片各项事宜，在《Lain》的导演人选确定为中村隆太郎后，就剩下角色原案一职是暂缺的。很快刚从东京艺术大学（注1）毕业的安倍吉俊就因独特的画风而得到了制作人的赏识而获得了担任《Lain》角色原案的机会。
真的要追溯安倍吉俊动漫方面的资历一直可以至1994年他正式开始在杂志上发表漫画作品算起。早期的安倍吉俊一直在日本东京艺术大学攻读日本版画专业。1995年安倍曾推出过一本个人志《古街》，然后他逐步开始接触商业动漫游领域，在参与动画《Lain》的制作之前，他还为一部名为《Buchen Couder》的游戏作品担任过人设。而《Lain》无疑是让人对他的画风留下强烈印象的第一个作品也是代表作品。
其实，安倍在《Lain》中所担当的不只是人物设定那么简单的一个工作而已，他同时还参加了当时的原画、动画等直接的绘制工作，比如第12、13话就是安倍吉俊和岸田隆宏一起绘制的（注2）。特别的是安倍在13话中直接负责“动画监修”，大约负责掉1分多钟（这一部分即剧中玲音在杂志书上讲话的那几段）。从这一现象可以发觉刚从学校毕业的安倍吉俊早期就已经表现出综合性的能力了。
那么《Lain》作为安倍吉俊的成名作究竟有怎样的魅力呢？
安倍能够创作出《Lain》的主角岩仓玲音本身其实就是件很不容易的事情……木讷的眼神中无限的苍茫，落寞的电线杆竖立在心中的巨大阴影，“网络”在人的眼瞳中显现出方格状的叠影幻象。寂寥、接近死亡的悲与冷调，思考绝望与虚无的含义，物质面对精神无从解释的失败根源……动画中的玲音不断否定自己又否定身边的世界，展现在我们面前的整个世界仿佛都仅仅只是电脑荧屏里虚假世界的映射一般，我们只是与它一纸相隔，假想与真实其实永远都在不停地颠倒着、辨证着、运动着……无法琢磨的问题，我是谁？你是谁？世界又是什么……
安倍吉俊的画正如本文标题所述的那样，带着点冷酷的冰涩，又不失暖味的悠远意境，诡异却也并不感到恐惧，充满着回味，有时又表现出古朴而原始的独特风格。
尽管以后有人认为这部《Lain》是那部在日本动画史上刻下深刻烙印的重要作品《新世纪EVA》的后续模仿之作，并且作品本身在一些技术处理、思维感觉上也都沿袭了EVA式的意识流、艰涩难懂性，有着太多抄袭之嫌。但是在日后在日本权威杂志评选出的20世纪日本百部动画作品时，它还是名列第85位，这对于《Lain》来说已经表明它是一个不小的成功了。
以后根据动画《Lain》安倍吉俊又绘制了名为《An Omnipresence In Wired》的画集（两册）和一个短篇外传漫画。
画集《An Omnipresence In Wired》中的彩插主色调为黑色与咖啡色系，不仅人物表情冰冷，而且画面气氛的营造也异常暖味奇诡，或是在沉闷摇晃的地铁车厢中遥望镜头，或是失神于天桥辗转的楼道间，间有坐在散课后浊光斜影的教室课桌上，独自在阴暗的酒吧DJ室内调音等等。画面中还有各种角色专有道具的运用，比如玲音的发型上标志性的交叉型发夹、咖啡系的便服以及吉他、暖灰绿色的校服与黑色的裙子……除此以外，安倍亦惯常用英文日文字体、抽象的几何色调块、动态模糊闪桢等形式将之相互组合的手法表现在一幅画面中，由此形成了他自己独特的设计理念。于是，他的画每一幅都散发着强大的吸引力以及表达着截然不同的世界观冲击着欣赏者的感官。
至于十八页的短篇漫画《谎言的梦魔》则充满着深沉的潜意识与催眠性。画面中重复不断出现的深奥断句，暗红系的颜色对比，刺激感官的分镜视角，这样营造气氛的短篇故事着时让人感到窒息。《谎言的梦魔》主题只是一部抽离出原作漫画的小插曲，但是通篇用到了精神暗示、唯心论，主角铃音带有自欺性的精神抹杀了真实存在过又似乎没有存在过的记忆片段，由此也导致了观众对“真实唯一性的唯物论”产生了心理动摇。最终是否世界一切都是假的或是真的只能成为了一个巨大的问号。问题背后的答案依然留给了我们自己去解答。
《Lain》这部动画之后，安倍吉俊随即以超强新人的姿态而备受各届瞩目，一些插画创作、动画制作的邀请、设计工作纷纷接踵而来。而前辈级的人物也十分关照这位刚入行的新人，象《Lain》中老资格的动画人中村隆太郎和岸田隆宏在动画制作过程中就交给他不少动画方面技巧和经验，漫画界的前辈村田莲尔也提携他进入日本“先锋派”插画家的圈子（其实该算是又牛又BT的那批人圈子），以后由日本顶尖插画家一切创作并集结出版的画集《FLAT》中就有安倍吉俊绘制的一个短篇。
2001年4月份的时候，角川书店旗下的著名动漫资讯杂志《Newtype》为了纪念漫画名家永野护的《五星物语》诞辰15周年而特别推出了一本全彩版的名为《五星物语～特刊》（注3）的书籍，其中既有富野由悠季、松野泰己这样的名家与永野护的对谈，亦有包括本文主角安倍氏在内的一干人（重田敦、中谷诚一等人）作为《五星物语》创作期间诞生的重要年轻画手对该作予以评价，一个刚入行不久的新人画手能有此殊荣“点评”《五星物语》，可见日本动漫业界高层对于安倍吉俊的赏识和认同。
另外，最明显体现出安倍吉俊创作实力的例子是他为2001年文学新人作者泷本龙彦的一部小说作品绘制了封面插画、扉页（注4），而该作正是获得了小说大奖第五回“角川学园小说赏～特别奖”的作品。显然为小说创作配合气氛的插图作者安倍吉俊是功不可没。
也不知道为什么，自出道以来安倍吉俊总是与动画界渊源不断，请他担当动画人设工作，或是将他的漫画作品改编成动画皆有之。既《Lain》之后，根据他自己的原著漫画《NieA_7》改编而来的动画又被推出，而安倍本人也义不容辞地在动画中负责了人设工作。
如果说《Lain》是杯泛着幽蓝色光泽的神秘烈酒的话，那么《NieA_7》则是午后散发着酩香的红茶。《NieA_7》原本是安倍吉俊在角川书店旗下月刊《NEXT》上的连载漫画，它的主要故事背景是近未来的一个名叫“荏之花”的日本小镇上，第一批外星人移民到地球上与人类开始一起居住。与一般人类没什么两样的外星人依仗着头上一根特殊的器官“天线”可以接受一些无线电电波而感到十分骄傲，那些被他们鄙视为最低等的个体则都是没有这根“天线”的，即被称之“_7”（注5）。
《NieA_7》的两个主角分别是人类的茅崎真由子和外星“低等个体”妮娅，两个人生活在一起发生了一段段日常琐事，其中既有麻烦亦有乐趣。整个故事的基调都是缓慢而平淡无奇的，安倍试图在这个故事中表达“挑战现实”和“理想并非只是一句话”这样的价值观，前者体现在整天表面上感到自卑背地却异常用功学习的茅崎真由子身上，作为重考生的她贫穷而普通，为了考进理想的学校她十分努力的苦读着……对于这个人物，作者安倍吉俊既善意地讽刺真由子的虚荣，另一方面也把她面对困境时的坚强展示给了读者。
反观经常寄居在真由子一起的，嘴边总是挂着“实现理想”语录的外星低等“_7”生物妮娅，她是一个标准的不切实际、理想主义作风的“堂吉柯德”式人物，既可爱又好笑，然后她又总是懒懒洋洋地剥削着真由子靠打工获得的仅有的一点食物。妮娅本身是一个生来就没有“天线”的低等个体“_7”，而作为高等生物的她的同伴却也没能收到后来自他们星球母船发出的讯息，反到是低等个体妮娅收到了。个别中的个别，似乎安倍又超乎常理地算计了一把观众，在自然生理淘汰机能的法则中，“意想不到的事情”依然还会发生，有时候这是无法解释的事情，有时候往往又是一种喜悦感、一个思考的问题吧……
像《Lain》体现出关于社会探讨的主题一样，《NieA_7》也是一部建立在现实生活基础上的作品。《Lain》的出发点是网络化电子化的潮流，而《NieA_7》则是一个探讨社会变迁的故事。真由子和妮娅都生活在各自族群的最底端的阶级，但他们却以截然不同的两种生活态度去面对、解决各自的困难。最终真由子希望保留的公共澡堂还是关闭了，妮娅星球的母船也消失了，他们两人则通过他们各自的努力，一切的烦恼都被化解了……《NieA_7》的结局显然表明了这是一部主题向上的轻喜剧，当然它也有一定的寓意包含其中给予了我们很多对社会、对生存状态问题的思考。
之前的《Lain》也许还会被人误解为EVA情结太过浓重、创作者思想体现的不够成熟，那么到了这部《NieA_7》时，安倍吉俊已经彻底奠定了他集思想性、技法型两者并肩的实力插画师、动画人的地位。综观两部都有他只参与人设工作的动画作品，若非其出色的人物设定，恐怕作品本身还未必能够牢牢地抓住观众的心哦。即使是动画监督本身的受关注度也都被安倍所压倒了，可见安倍吉俊本身的美术创作魅力绝对是该用“不同凡响”来形容的。
在TV动画上映之后，《NieA_7》的漫画版也于2000年7月上市了第一卷，售价为1400日圆。同年8月又推出了《NieA_7》动画的录象带、DVD版本。第二卷《NieA_7》漫画也已于2001年4月上旬发行了。
此外，在2000年7月22日的时候，随着《NieA_7》的热播而受到强烈欢迎的插画师安倍吉俊在日本高田马场举办了盛况空前的《NieA_7》原画展，展览现场年轻的安倍吉俊更是身先上场，现场即兴作画多幅献给现场的观众，该举受到热烈的掌声欢迎。
在《NieA_7》原画展后，也就是2000年10月期间，既《Lain》画集之后的安倍吉俊第二本画集《十年旅行》分A、B卷推出，A卷依然以他的成名作《Lain》为中心，B卷主要内容则为《NieA_7》，同时在B卷中还难能可贵的收录了未公开的同人志时期的安倍个人插画作品。两册一套的画集，每册分别定价均为4000日圆。
综观安倍吉俊自出道以来大部分插画、漫画作品中体现出来的绘画风格，其表现风格主要是“不墨守成规去创作”（创作理念）与“传统手绘的日本画加前卫的CG效果处理”（创作技法）。
“不墨守成规去创作”也就是作者经常变换创作环境，在技法上革新尝试多种新元素的加入，打破原有的普通创作手法，另外一点就是对于画面的格局分布不断突破，寻求各种“变化”的可能表现效果、主题、人物、场景、角度等。这样完成的画让欣赏者在欣赏每一幅画时也都有了新鲜的感觉，这便是安倍吉俊的创作思路。
具体的关于“传统手绘的日本画加前卫的CG效果处理”的技法则可细分为——
·选用画材：从美术学院日本画科毕业的安倍吉俊最擅长的就是用“日本画”的技法了，它主要依赖于良好的素描、搭配颜色的功底。具体步骤为首先用铅笔上草稿线，确认后用包括水彩、水粉、岩石（注6）、丙烯等颜料上色。另外一种安倍经常运用的技法是先直接打草稿，然后进入电脑处理效果，不过有时中间还要上一层浅色作为底色的步骤，进入电脑后进行数码处理时主要绘制的技法是注意分 “Layer”（分层）与“Texture”（肌理）两方面来处理效果，数码处理的技法表现出来的画通常构造都比较复杂，画面偏暗色调多一些，背景底色丰满而具有韵味。
·统一色调：不管用手绘、数码，还是两者结合创作，安倍吉俊绘制的画面最大特征就是色彩展开均匀、过度自然，无论是人物还是背景都是如此。毕竟是美术学院日本画学科毕业的，果然颜色感觉一流。安倍所惯常用的色系有：蓝、紫、咖啡、墨绿这样几个，都是偏暗与深色多一些。此外由于他参与过不少动画，所以我们明显可以发现动画中“光影调空”的打光技巧也被安倍学到不少，并巧妙地运用在了他的插画创作中。
·意境描绘：不同于绝大部分画家偏重人物描绘忽视整体意境的创作，安倍吉俊的创作都是比较综合性的来勾勒一幅画的。或是人物形态为主背景为辅、或是以突出画面环境为主、还有人物、背景、色系均保持整体的平衡感。先前的《Lain》和《NieA_7》中的画面都是这一创作概念下的产物。《Lain》中基本上画面意境分两类：一类是现代都市为主基调，但是画面总是选用冰蓝色调、灰色的居多；第二类则是具有设计感的前卫视觉搭配。到了《NieA_7》中则统一用古朴的咖啡色、典雅的紫、清淡的黄来表现普通的小镇乡村生活，画面总体感觉十分清新而贴近大自然。
由以上三点构成的安倍氏画风总是丰富而给人留下过目不忘的印象，震撼的用色、深邃的意境，多是“冷酷”没有表情的角色，然而内心深处以及社会背景却又十分“暖味”富有人情，安倍吉俊笔触下的世界每一次都带给人不少惊喜以及耐人寻味的东西。
现在人气日益上涨的安倍吉俊自从2001年12月起在角川书店旗下漫画杂志上连载着他的又一部漫画作品《树葬》开始起又进入了一个活跃期。
2002年7、8月他推出了最新漫画《灰羽联盟》。该漫画主要描述的是在世界上有种既非天使又非人类的生命存在，他们背后生有灰色的羽翼，头上则有优美的光环，但容貌和体态则与人类毫无二致。这一族群在格里之街与人类混居，这里被高墙所围，与世隔绝，定期会有名为“托卡”的商人到访……主人公拉卡出生于灰羽历1年，性格内向。她和蕾奇、加娜等人所组成的灰羽联盟遇到了种种不可思议的事情。这一次的主题仍然是神秘与好奇并存的，会是怎样一个世界呢？又会发生怎样的事件呢……
朦朦胧胧的蓝色天空，绿野上坐在大榕树下的神秘少女，头顶黄色的天使环若隐若现，充满古旧感的小镇街道与木质屋宅，一群奇怪的男女用淡漠的眼神遥望着远方，他们试图在寻找这世界真正的面目。这部《灰羽联盟》依然保持有安倍吉俊高水准的漫画风格。据悉，2002年秋天《灰羽联盟》的动画也将放映，有关人设还是由原作者安倍吉俊自己担当，未来看来势必会在动画、漫画领域两栖发展的安倍吉俊相信将必定会淋漓尽致地展示其各种才华，希望下一次能再次遇到他创作出来的让我们有所接触的暖味世界……
注1：除了安倍吉俊从东京艺术大学毕业外，天野喜孝也从该学府毕业。此外，还有不少日本动漫名家出自该校。
注2：《Lain》的主要动画加工是由韩国人来完成的，其比例是13话中有10话是他们画的，当然韩国人过去的动画加工能力也很糟糕，《Lain》的动画在他们笔下并不怎样。而安倍吉俊、岸田隆宏以至导演中村隆太郎之所以到后来都绘制起了动画部分，一方面是韩国人加工部分绘制的并不尽如人意，另外主要的原因是该作属于低成本运作，资金紧缺，那么自然他们不得不自己负责掉一些辛苦的事情了。
注3：《五星物语～特刊》是为2001年4月10日漫画家永野护《五星物语》在《Newtype》上连载再开、以及纪念该作诞辰15周年而特别制作的。该书籍由原作者永野护亲自担当监制于2001年4月26日推出，书籍尺寸为A4版全彩，共有彩页146页并附带36页别册。定价700日元，限量发售20万册。
该书封面彩页是永野护亲手绘制的黄金骑士。特刊中的插页为《五星》新篇的手稿和故事年表。卷首8页为新篇章特写和相关访谈。然后是《五星》创作者阵营的介绍，以及记录了在《五星》创作的15年中诞生的年轻画家，包括安倍吉俊、重田敦、中谷诚一等人。此外还有故事中各星球所发生事件的详细总结、富野由悠季、松野泰己等人与永野护的对谈录、1986年《Newtype》9月号附带的增刊《the official art of the five star stories》等追加再版内容。
注4：第五回“角川学园小说赏”特别奖的作者是位文学新人泷本龙彦，他的获奖作品是以第一人称为视角叙述了一个关于主角邂逅了一位消灭异世界妖魔的女学生之后所发生的一系列诡异的故事。该小说已经由角川书店出版发行了单行本，定价1500日圆。单行本封面、插图都是由安倍吉俊绘制的。
注5：《NieA_7》的故事中妮娅所属的外星族群以头上的器官“天线”灵敏度来划分社会地位，没有“天线”的则归类到最低等的“_7”级别。
注6：岩石，其实是经过处理的一种名为“岩石”的颜料。一些日本插画家为了创作出浓烈、厚重的效果而需要选用一些厚实的颜料，故“岩石”是其中的一种。此外，日本有些插画家比如以KONAMI《恶魔城》系列绘制插图而闻名的女性插画家小岛文美更擅长用和“岩石”同样厚重的“石膏”作为她绘画用的一种颜料。
—安倍吉俊 个人年表—
1994年正式开始在杂志上发表漫画作品并在日本东京艺术大学攻读日本版画专业
1995年推出了自己一本个人志《古街》、负责游戏《Buchen Couder》的人设
1998年加入TV动画《Serial Experiments Lain》制作组负责人设、部分动画
1999年根据动画《Serial Experiments Lain》而来的画集《An Omnipresence In Wired》出版
2000年3月为小学馆小说《ヘルボーイ 魔神觉醒》绘制扉页
2000年3月为德间书店出版小说《神の系谱2～龙の封印》绘制插图
2000年4月为美术出版社旗下杂志《コミッカーズ》绘制扉页
2000年4月为角川书店杂志《How to art》作技法演示
2000年5月在IDG旗下刊物上《Creator’s Style》作专题
2000年6月动画《Serial Experiments Lain》的画集《An Omnipresence In Wired》在台湾发行
2000年7月为杂草社旗下杂志《ぱふ》8月号绘制扉页
2000年7月《NieA-7》原画展示会在高田马场举行
2000年12月画集《An Omnipresence In Wired》第5版发行
2001年10月第二本画集《十年旅行》A、B卷问世
2001年1月为德间书店出版小说《神の系谱2～真なる豹》绘制插图
2001年1月为美术出版社旗下杂志《コミッカーズ》绘制春季扉页
2001年2月在角川书店旗下杂志连载《NieA_7》漫画
2001年2月发表同人志时期作品最新集结版《Essence》
2001年2月为河书书房小说《きみよわすれないで》绘制插图、设计装帧
2001年3月发表《NieA_7》第2卷漫画内容
2001年4月为美术出版社旗下的《アニメスタイル》别册《Smackers interviews》绘制插图
2001年4月参与角川书店发行的《五星物语～特刊》中部分谈话内容
2001年5月同人志作品《Essence》出版
2001年7月《NieA_7》第1卷漫画单行本正式发行
2001年10月6日～11月4日个人插画《十年旅行》展示会
2001年11月为角川书店小说《ネガティブハッピー·チェーンソーエッヂ》绘制扉页
2001年12月在角川书店旗下杂志《エースネクストカラ》发表新漫画《树葬》第一回、绘制扉页
2002年1月参与德间书店旗下杂志《SF JAPAN》“手塚治虫特集号”内容的制作
2002年2月为角川书店小说《NHKにようこそ》绘制扉页
2002年2月在角川书店旗下杂志《エースネクストカラ》发表漫画《树葬》第二回
2002年3月在角川书店旗下杂志《エースネクストカラ》发表漫画《树葬》第三回
2002年3月在《毎日コミュニケーションズ》研讨CG技法
2002年4月在IDG旗下刊物上展示CG技法
2002年5月为德间书店出版小说《神の系谱3～幽灵の国》绘制插图
2002年6月为德间书店出版小说《神の系谱3～幽灵の国·解》绘制插图
2002年8月发表漫画新作《灰羽联盟》、参与同名漫画动画版人设
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