[中国台湾作者资料]赖安

liuyingxiao

赖安前进意大利访谈实录
GO GO ITALY
　　台湾东立网讯：咱们一向足不出户，见光即死的漫画家赖安，在经历了几番波折与
阻扰下，终于最后还是决定向心中梦想的地方─意大利前进啰！在这趟没有人会说意大
利语，只有二、三个人勉强会说英文的旅程中，会发生什么有趣的新鲜事呢？就让小摇
子我来访问从意大利凯旋归国的赖安，并为大家做一个最详细的报导吧！
　　编：听说你前一阵子做了一趟意大利之旅，说说你当时的心情吧！
　　赖：其实从我们开始计划，到上飞机之前，我真的是没有什么真实感，〝真的能去
意大利吗？〞、〝我们真的要去意大利了吗？〞…等等，这类的想法一直在我的脑子里
转来转去，虽然很多人说我能去意大利有多好、多羡慕，可是一直到我们坐上了飞机，
我才真正的觉得〝我们要去意大利了耶！〞，这时渐渐的才感受到之前从未感受过的兴
奋心情。
　　编：怎么样，到了传说中的意大利，对意大利的印象如何？
　　赖：嗯～意大利真的好─美哟～～，当我们第一天来到罗马，走在那历史悠久的石
板路上，看到街道上色彩鲜艳又各有特色的建筑时，真的是很感动。心想：「该不会意
大利的每个地方都是这样吧？」结果还真的跟我们想的一样，不管是罗马、威尼斯还是
佛罗伦斯，几乎看不到高楼大厦。除了在米兰能看到比较现代化的建筑外，在我们这次
去的地方，看到的都是一些似乎有几百年历史的建筑与街道，就连我们在威尼斯住的饭
店都是历史悠久的古迹。所以走在意大利的街道上，如果不是有那么多打扮现代的游客
时时提醒你的话，说实在的，真的会让你有一种来到另一个世纪的错觉呢。
　　编：那你们这次去意大利有没有什么印象深刻的事咧？
　　赖：有啊！在意大利真的是让我们看到了许多新鲜事，其中最让我们惊讶的是，在
这里居然看得到CLAMP、阿基拉…等许多日本漫画，而且里面都是意大利文耶～～，真是
太神奇了！不过很惨又让人受不了的是，走在意大利，只要你是东方人，他们好象一概
把你当做日本人，不管是在饭店还是餐厅，他们的第一句永远是〝空尼吉娃〞，本来还
不断解释的我们，到最后也只有随便他们了。因为要跟他们解释我们是来自地球遥远彼
端的台湾人实在是太累了！不过在意大利的老人都很和善，而且真的有满多人长的就像
漫画里画的老人一样，圆圆胖胖的很可爱！而且虽然他们不会讲英语，不过他们都会很
主动的问你是不是在找路，要不要帮忙？或是看我们在排队，也会走过来和我们聊聊天
，真的是很有趣也很亲切！
　　编：人家都说意大利遍地是帅哥，这次你们有没有遇到什么让你们惊为天人的大帅
哥？
　　赖：是啊是啊！当初会想去意大利，这当然也是主要的原因之一。一路上经过罗马
、威尼斯、米兰、佛罗伦斯，我们可是睁大了我们的眼睛到处看，看能不能在意大利找
到《恋影天使》里杨昭的真人版，只可惜没找到。不过幸好还是有许多的帅哥，让我们
养眼不少，尤其以我们在威尼斯圣马可教堂旁的钟楼，遇到的一位，有着欧洲人特有的
古典与优雅气质的小帅哥最让人倾倒，哦～真是帅啊～～
　　编：你们这趟旅程走了不少地方，其中你比较喜欢哪个城市呢？
　　赖：嗯～我最喜欢的应该是佛罗伦斯，虽然在这里住的饭店并不是最舒适的，不过
可能是因为我们事前就做好规划，而且在这里又是最没有出状况的地方，所以整个行程
非常的顺利。能在这么古色古香的古城里，悠闲地逛美术馆、博物馆，感觉真的是很棒
。另外，在这里我们还吃到了意大利有名的披萨，的确是料多味美又实在哟！另外，其
实米兰我也满喜欢的，只是因为停留的时间太短了，总觉得行程很匆忙，不能好好感受
米兰的魅力是比较可惜的地方。
　　编：那经过这次的旅游，相信应该带给你不少灵感，也让你得到了很充份的休息了
吧！
　　赖：唉～休息是永远不嫌多的，而这次的旅游倒是让我对自己自助旅行的能力更有
信心了。不过现在的我，也在去过了意大利了之后，就更想到希腊、法国、西班牙…，
有没有人要跟我去啊？（一片沉默）
　　※根据编辑部表示，赖安是个在出国前三个月就开始想家的超级恋家癖，所以他接
下来的异国之行是否真能成行？大家拭目以待吧！

liuyingxiao

制造梦想入口，在感动中释放自己

                             —— 对赖安的访谈

报导－声纳二号
　　近期发展的国人少女漫画系列中，赖安老师绝对可以算一个耀眼的新星，以『落花
』描写古代的风华，出道即备受瞩目，在『焦点少女』中发表的『恋影天使』更将她的
创作带向另一个高峰，出道７年，单行本创作数量丰富，作品拥有不少忠实支持群。
　　是因为她的作品可以让人感受到一份温暖吗? 　　
　　她温柔的画风中，常透露著纯稚的温暖情感，就如同她给人的个性印象，她是很直
接、不隐藏的，唯美华丽的漫画主角，包装的内涵却是纯真的朴实性格，单纯直觉的为
他人著想。 看看她检视自己创作过程中的感想，也提醒自己。 关於理想，也要继续前
进。
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　　●请问赖安老师第一次拿沾水笔时是怎样的情境？
　　记得那时是念高中时，开始拿沾水笔的；我从小学三四年级就喜欢看漫画，那时还
是跟同学、租书店借的；对卡通刚开始的印象是『星星王子』、『宝马王子』，印象中
有关画画深刻的事是，记得小时候三、四岁时，曾在妈妈的裁缝簿上，用蜡笔画了一个
娃娃，得到很大的鼓励。
　　小时候参加关於画图的比赛都没得奖过，倒是作文比赛常得奖，这倒是件奇怪的事
，我当初是因为喜欢画图才会去念艺专，念了一年觉得很痛苦，因为发现这样的生活并
不是我想要的。
　　●在小咪漫画周刊时代的老师，当时又是如何呢？
　　我小时候胆子满小的，没有想过要去参加比赛，那时倒是常看到得奖特集里面有张
静美、任正华老师...他们，如果问我正式接触是在什么时候的话，我想应该是在高中吧
，那时我才有想投稿的念头，等到『汉堡』杂志出来，我才有投稿的兴趣产生，虽然同
班同学也是学美术，不过好像对画漫画没有什么兴趣，我在画漫画的路上一直都是感到
很孤单。
　　●那老师第一次投稿是在什么时候呢？当时又是如何？
　　我曾经在『汉堡』杂志投过稿子，那还是郑雅铃小姐是当主编的时候，我趁放暑假
时就试著投稿，当几年後她去了东立时，曾经打个电话跟我邀过稿，她当时跟我说，当
时她对我的稿子有很好的印象，所以她想邀请我在东立的杂志上，用一个月的时间，能
画多少就画多少，後来因为这个机会，我进了东立并签约开始连载。
　　
　　●当上漫画家的感觉相信是一个新的开始，那老师想当漫画家的原因及过程是怎么
样呢？你又有什么感觉？
　　那时我原本是要考虑去念插大的，也许是因为命中真是注定吧，下午郑雅铃小姐就
打电话来了，我当作是试试看，也没抱著多大希望，结果到蛮出乎意料的，记得补习班
那一年，是我最想当漫画家的一年，在我第三年後才达成了愿望。
　　我觉得当漫画家的过程是酝酿出来的，过程中我只是觉得有稿子就投，直到看到高
永、游素兰、张静美....一个个漫画家们都出来，我才开始觉得国内的漫画界似乎是有
希望的。
　　●出道作『落花』作品发表後面对读者的感觉...
　　那时我觉得我应该我该画现代的题材，哈哈...因为我对当时的画并不是很满意，我
本来当初是预定要画一回而已，後来因为主编鼓励我、答应为我规划架构，我才继续努
力将剧情的线铺出去，到３本才结束；对於『落花』我以当时是新人的角度来看，评价
还觉得可以，至少我是幸福的画完了。
　『蔷薇豪情』开始我就有感受到一些压力，因为是我的第二部作品，以我的心态来说
，我心中当时的期待度很高；因为我跟第一部比较，第一部我比较沉醉创作的快乐，想
画什么就画什么，反而比较不会因为其他因素干扰，第二部开始，我就开始感受到市场
及读者喜好带来的影响，压力自然就产生了。
　　我感到自己在第二部很用功於不管是剧情或是资料汇整，期待能给读者带来更好的
视觉及心理感受；当时范先生也满欣赏这部作品的，只是我还是觉得有些说不出来的感
觉没有突破，演技也要再加强，不过我还是庆幸作品仍是作一个完整的结束收尾。
　　●赖老师认为跟跟编辑合作的理想状态是怎样?
　　 我希望是编辑给我意见後，再交由我处理，我觉得编辑跟漫画家就好像水跟船一样
，一个好的编辑，可以带漫画家去更好的地位，一个不衬职的编剧，却也有可能毁掉一
个漫画家；不过编辑为了杂志必须做多方的考量，所以自然会有权衡，如果作品不能被
完全接受，也不必盲从，就必须试著找两者平衡点，我不觉得两者间必须是武装对立的
关系，编辑也是人，可以将编辑当作是朋友，即使有辩论的过程，在过程中一定也会有
新的观点出现，如果信任他，相信也可以得到很多本身资源以外的收获。 目前正尝试学
习使用电脑绘图，现在仍是上网为主。
　　●焦点时期的恋影天使
　　我从『星少女』转到『焦点』，开始连载『恋影天使』，我心中其实也有不安，因
为当时『焦点』杂志上档的很明显都是日本稿，以一个国人稿件，在上面是不是一件好
事，谁也不知道；跟朋友聊天，他们说就当作是一个机会吧，未必对作品会有负面的作
用。
　　於是我开始针对『恋影天使』连载前开始作准备，不管是以往贯有造型修改，资料
及方向的修正，这段期间，我觉得就好比举例来说，像一般人说的『整容』吧，我对我
的演技，画技开始大刀阔斧的修整，在中间曾连载的短篇，我就当成是尝试，修改的期
间，虽然一定会有取舍，不过当准备好时，我想就一定会有新的感受出现，『恋影天使
』就是这样的例子，我的造型开始定型也从这一部作品开始，那时突然有一种恍然的感
觉，原来之前的作品都是为了现在而作准备，我开始有了深刻的体会。
　　●当时『恋影天使』的题材，为什么会使用摄影作主题呢?
　　 创作时有许多的题材可以选择组合，我之所以『恋影天使』选择以摄影作题材，因
为我觉得摄影可以串联许多场景，过程中因为时空背景也可能会产生许多有趣的事；事
实上我其实是一个满怕跟别人交涉的人，就好比说丁家羽是摄影界新手，我也是一个漫
画新人，很多心情可以体会，而摄影只是辅助的题材，帮助我更容易去诠释角色间的心
情。 工作室全貌，每天都是在这里工作喔~ 如果说要我以一段话形容『恋影天使』想要
描写的感觉，我会说，『恋影天使』是描写一个女生追求梦想，最後梦想成真的故事；
梦想也许是她的工作，也或许是感情，就像每位读者一样都有自己想追逐的梦等待完成
吧。
　　●INGENUO的意义
　　恋影天使的副标题，『INGENUO』他是一个义大利单字，我从一个西洋专辑上取材来
的，有『纯真、乾净』的意味，象徵著女主角的性格，家羽也许就像是一个随处可见的
少女，但我觉得再平凡的少女也会有一些关於灰姑娘的幻想，我想描绘的就是属於丁家
羽也属於平凡少女心中的这份纯真感觉。
　　●对於感情的描写方法
　　我多是想像，再加上一些别人的看法，比方说，我会问别人当有个状况发生时，他
的处理方式是什么？再综合我的看法来形成。
　　●编剧的方式、工作的流程
　　 我每一回的剧情都会找个时间，跟编辑找个地方聊天讨论、脑力激汤。
　 　我工作的流程以一个月４０页来说，我用４天到一个礼拜想剧情，分镜占３－４天
，接下来跟编辑讨论，再修草稿，大约１０天的时间；接著完稿，其中上墨，人物占７
－８天，背景３天、贴网全部完成４天，以一天５－６篇的速度完稿，刊头彩稿则花费
２天的时间上色、完稿。 一天最快１０张人物线，工作时间从早上１０点到凌晨２点左
右。 常用的网点以IC为主
　　●七年创作以来历程，不知道老师的感触是什么呢?
　　现在觉得漫画创作已经是生活中的全部，像是一种生命中一部份的感觉，我觉得我
应该培养其他的寄托吧，生活作息太规律了，现在的我是无法想像没有创作的感觉，小
说是我在漫画外另一个超脱的空间，小说跟漫画之间以许多相似的地方，在阅读小说的
时候，我可以用读者的心情阅读享受，有时我也会融会一些感动後再吸收释入我的想法
，我是会好好记住生活感动的人。
　　但我其实还是对身处淘汰率不算低的漫画界感到很不安全，因为我危机意识很强，
事实上我对身边的事物一向也很没有安全感，总觉得时间不够，所以我必须一再使自己
往前，不管是进度，或是本身的进步，我也有一向将进度超前的习惯，我发现我的压力
来源是画图，解除压力的方式还是画图，因此，我会继续画下去的。
　　●关於『出口』及『出口』
　　相信大家都觉得读者的胃口很难抓，要如何让人进入你的故事，就是一门值得研究
的学问，新人常有个毛病，就是由於感性及自主性太强，导致作品『自说自话』的现象
很严重。
　　我觉得创作时『入口』的观念很重要，你可以设置许多入口引导读者进入，但不能
随便就造了『出口』就让读者流失掉，这是件很可惜的事，创造出口很容易，创造入口
却很难。
　　你可能会因为很不容易吸引到读者就不小心就开个『出口』让他走掉，如何造一个
用心吸引人的入口，就是要加油的地方。
　　
　　●对於未来，赖老师作品有怎样的规划呢?
　　我希望将来作品不会只是一本书，能往多媒体发展还有周边的开发，我也会从多方
面发展，大陆市场方面，当初画作品时，并没有想到这方面经营，只是有时情势也不是
自己能决定的...
　　●你会选择少女漫画作为主力创作，究竟它让你著迷的原因及它本身蕴含的哲学，
你的看法又是如何?
　　 我想不管是什么种类的少女漫画，都是代表一个作家想完成的一个梦，我觉得会在
作品上得到一个心灵上的互补，我也觉得少女漫画跟其他种类的作品，比较是需要用『
心』去看、跟作者沟通的型态作品，我在阅读的过程中到创作者的角色变换，我体会到
了要以『转移』的心情，思考读者的想法、将我的感动，再投入作品中让其他人知道。

　　或许少女漫画就有将这种传承的力量吧，能将自己受到的感动，想再次去传达给其
他人，这是我从少女漫画中得到的感受。
　　●对於创作其他题材的想法
　　现在的我并没有请一个专门助手帮我完稿，我本来有想法想请个助手来帮忙，这样
我会有更多的时间来想剧情发展，但我发现我这样做的时候，想剧情的同时还是想画图
，我还是没办法休息，所以...唉... 使用工具一览
　　●对於编剧标准的看法
　　就我自己来说，我相信大家都一样，必须自己都认可，才会将作品把关出去，就『
少女漫画』来说，『情绪』跟『心情』两个观点是很重要的，一定要让人感受到投入、
雀跃的心情。
　　●面对剧情的判断依据
　　我还没有因为读者的回响而作大幅度的修正，也还好读者的接受度也还好，我对编
剧的看法，我是认为自己营造的体制要打破，之後延伸後再凝聚再打破，不然会变成公
式，控制读者的口味是要由创作者主导的，而不是被读者牵著走，所以我看回函也只做
为一些参考。
　　●对新人创作的建议
　　跟『出口』、『入口』的观念是一样的，我认为找出自己『定位』还是最重要的，
一定要有意志力跟身体力行的实践力，要知道自己适合画什么，态度上最怕孤芳自赏、
刚愎自用，看不到别人想要的，新人一开始都有少去考虑周到评估他人收看者各阶层的
感受。
　　创作时要知道你想画给什么人看，然後投入去画，就像选课一样，其实有时画漫画
并无关市场，我们要抱持一个态度，作品如果能让大家看的喜欢，能够使这样的人越多
，对我们来说不是才是最好的鼓励？ 版税收入只是附加的创作报酬，不是创作的主要目
的，重点是我们要能在创作中感受到创作投入的精神与跟读者间互动的快乐，这就足够
了，不是吗？
　　我也觉得创作时专注时某个题材，不一定要什么题材都要画，像多头马车一样，其
实是花了许多时间做多余的事， 你应该在尝试中发掘自己的兴趣在哪，发现不适合的马
上抽手，以找回创作中快乐投入的原点才是最重要的。
　　●创作时自己创作上的独特感想
　　 我的感想是自己可以画的快乐投入，相信读者一定能够感受到、看的快乐。 当然
不是说不管别人的感受，光看自己画的快乐；我的意思是对剧情营造的『投入』精神。

　　我想不管是创作一个悲苦或是爆笑的剧情，我们创作者本身就必须要『投入』在里
面，切身感受到内容的起伏，画笑闹剧要画的自己都觉得十分好笑，画悲苦剧情时，也
要自己都被感动，画完後，不管是什么剧情都能让自己情感有被『释放』的感受，这样
的创作对作者、对读者才有意义。 而我相信，一但你用心经营一个题材，读者也一定会
感受到你们创作的想法。
　　人常说演戏的人是疯子，看戏的人是傻子，画漫画也是一样，因为投入的态度，你
会得到创作中难得的感受。
　　这就是我在创作中的快乐。
　　●对有贤的作品跟人的看法
　　我第一眼看到他的印象是一个斯文有条理的人，後来从他的作品跟做人带给我的印
象是一个有冲劲、有活力的人，但看他的做事态度，又是有条理的，他也可以多方面的
规划自己，让更多人喜欢他，这也是令我佩服的一点，就像他的作品传达给人的印象也
是，不是光是热情的展现、也有背後他有序的桥段安排；外放中又有条理，回归到他给
我的整体印象就是一个有做事方法、有规划的好作家。
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　　原本预计要在一个下午就将访问结束的，但是我们师徒跟赖老师倒是越聊越起劲，
还留在『FRIDAY』用了晚餐；在未接触赖安老师前，我从平面媒体看到她，总以为她是
一个冷冷的艺术家，事实上却正好相反，反而我们一下就被因为她直率的个性而大声谈
笑起来了，这点我真的很惊讶。
　　这是所谓的直接单纯吗？看到她开朗又认真的思考我发问的问题时的表情时，我想
著。
　　倒还真有些像丁家羽勒~哈哈~
　　事後因为访问的关系，又通了几次电话，也因为这样，提到了电子报的事，她一口
就答应了我的邀稿，为我们执笔。
　　因为，她相信著周遭的朋友。
　　如同她相信追求梦想的人，最後一定会有相对的回报；『恋影天使』一直传达著这
样的讯息给大家；我想，她一定会达成她所想达成的梦想的。
　　我相信她。