《怒火青春》 趁着青春把自己干掉！（附种子）

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　　1995年的戛那影展上，有一部青年导演的作品获得了非常多的掌声。虽然跟他同时参赛的还有前南导演库斯图里卡的集多年大成之作《地下》、被称为描绘出了塔氏心中美国的贾木许的代表作《死人》、其他还有安哲的《尤里西斯的凝视》、侯孝闲的《好男好女》、肯洛奇的《以祖国之名》。虽有众多的名牌大导、代表名作，不过这部青年导演的作品仍是勇夺当年戛那最佳导演奖，这就是后来著名的禁止讨论政治话题之作——《怒火青春》。

　　当时年仅28岁的马修•卡索维茨，带着青年人的愤怒和火气，以一种勇抢上位的姿态，在其作品中述说着青年人的愤怒、迷茫、困惑及对社会的种种不满，为争夺话语权呼出有力的一声。也正因此，这部电影被载入法国电影史册。
　　

（片头的冲突场面，貌似纪录片）

　　电影的背景设置在1968年那场著名的“五月风暴”上。在那场风暴中，青年人再次站在了风口，使之成为充满激情和热血的运动。电影讲述的是法国底层青年的的迷茫与愤怒。说的是一个阿拉伯青年被警察殴打至重伤后，引来一干青年的愤怒和暴乱，移民青年犹太人Vinz、黑人Hubert和阿拉伯人Said也是其中的一分子，由于Vinz拣到了一把警察丢失的枪，在怒火中，故事变得越发有趣了。

　　片头字幕就赫然打出“谨以此片献给为拍摄本片而死去的人和他们的家人”。之后又插入了大量的纪录片镜头，内容是警察和群众的冲突现场，也许是新闻片段，也许是自拍，不晓得来源，但是影片与现实的关系也被成功的建立了。

（Vinz的出场镜头，迷茫、困惑、有些堕落）

　　电影名字也被翻译成“仇恨”，青春仿佛总是跟愤怒结合在一起的。青春，这个热血爆棚的年纪，在大量积攒的荷尔蒙在尚未找到新的发泄出口的时候，暴力应该是一个非常好的解决办法，所有对社会的不满，对生活的反抗及一切不公平的仇视，都可以在头脑充血之后瞬间发作。青年人的愤怒向来是无需理由的，如果真要寻找理由的话，也许是他们渴望获得更多注视的目光吧，年轻人渴望自由，渴望说话的权利，在他们眼里，警察成了最大的敌人，因为警察是束缚他们自由最明显且最有力的障碍，于是他们首先将愤怒的矛头指向了警察，几个年轻人都以与警察对骂为荣，能与警察对殴更是彼此吹嘘的资本，他们愤怒着，他们暴力着，他们烧毁汽车，他们烧毁体育馆，有几分似曾相识，没什么好讨伐和鄙夷的，都是从那个愤怒阶段走出来的，那才是青春，热血的年纪。总觉得每个人都应该趁年轻愤怒一下，因为这是生命中最激情的一段时间，试着去愤怒，试着去发泄，趁着青春把自己干掉吧。

　　愤怒的青年并不意味着脑袋里全是大便，他们同样有自己的想法，影片中一共出现过三次关于跳楼的台词，一个人从50楼跳下，每经过一层，他会对自己说，至少现在还不错，至少现在还不错。怎么跳楼不重要，重要的是你如何落地。电影本身正像是重复着一次跳楼的过程，一个又一个时间标签，将电影分成了众多小段落，每一个段落都像跳楼者经过的一层楼，三个年轻人虽然愤怒但仍然快乐的活着，好像反复的对自己说，至少现在还不错，。直到影片最后几分钟，随着枪声响起，黑幕中带给观众更多的思考，之前的段落都只是铺垫，最后的落地才是真真切切的。黑人Hubert在最后修改了之前的台词“这个社会是下降的，”可谓点睛之笔。也许对社会下降的反思才是影片真正想说的，不过我们仍然安然生活其中，反复提醒自己“至少现在还不错，至少现在还不错。”不过总是会落地的。

（这段光影用得极棒，梦幻的感觉）

　　黑白的影像总有一种奇特的魅力，每每看到黑白影像，剪辑精彩的电影，我总喜欢用犀利这个词来形容。本片同样使用了黑白的影像，非常喜欢这种感觉，更醒目，更怒气，黑白影像更像把锋利的刀，斩断一切，与所有暧昧的颜色划清界限，这才是青春的颜色，个性且酷劲十足。手持摄影机摇晃着注视着这群青年人，更真实，也更有迫近感。晃动中特写的脸才更有冲劲，仿佛置身其中，青春的气息。

　　青年人为自己的愤怒付出了代价，虽然只是一场偶发事件，但这很随机的一枪却终于结束了自己的生命，开放式的结局在又一声枪响中结束，谁死已经不重要了，重要的是已经有人死了，正像无论如何落地，毕竟有人落地了。

　　很喜欢导演时间标签的使用，除了上面提出的分段的原因之外，10点38分、12点43分……类似如此不规则的时间界点，使影片更有生活的质感。就像在平常的生活中，随意截取几个片段，印象最深的是几个年轻人无聊的坐在一起愣神，非常熟悉的画面，不过正是这种看似普通单调的生活，却是蕴藏着无数怒气的。

（对《出租车司机》经典段落的模仿，You Talking To ME?)

　　这部电影不光成就了导演卡索维茨，还成就了另一个男人，就是VincentCassel，如果看过那部晃得人头晕的《不可撤销》的话，也许会对这个人有些印象。没错，他就是意大利著名美女演员莫尼卡•贝鲁奇的老公。VincentCassel在本片的表演也是精彩的，剔了光头的他仿佛一个天生愣头青，愤怒且不思后果，表现欲极强的青年人形象，对《出租车司机》的模仿也能隐约看到德尼罗的影子。

　　暴力，怒吼，吹牛，脏话，DJ，街舞，众多年轻的标签。应该是导演卡索维茨自己的生活体验。在《怒火青春》之后，尽得功名的卡索维茨投入了轰轰烈烈的商业片大潮之中，拍摄了《暗流》等商业大作，不用批判他的堕落，毕竟他的青春已经过去了，愤怒和血性也同样停留在了《怒火青春》中。