[作者介绍][中国.香港.台湾.韩国.日本动漫名人]

爱不释手

高屋奈月〔Natsuki Takaya〕

生日：7月7日
星座：巨蟹座
血型：A
出生地：静冈
喜欢的颜色：暗淡的，特别是蓝色和绿色。不过最近终于也开始试着喜欢亮丽的颜色了。
喜欢的食物：鲍鱼（因为不可以多吃），糖果喜欢口香糖，吃的频繁程度让人怀疑我是不是口香糖魔人，另外讨厌的食物是灯笼椒和柚子。

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1998年开始连载的长篇作品《水果篮子》以清新甜美的画风、轻松明快的情节以及个性鲜明的人物设定赢得了大量读者，即使作者因手疾一度停载也丝毫没有影响作品的人气。该作的TV版于2001年7月开始在日本播出。



出道：1992年在《花与梦》PLANET增刊9月1号发表《Born Free》
代表作：《水果篮子》

爱不释手

高桥由纪 出身地：北海道
诞生日：19xx年4月11日 血型：B型 职业：漫画家
喜欢的东西：狗、旅行、GAME、エビ、ブラッド?ピット、エステ
讨厌的东西：虫、タマネギ
性格：是典型的B型牧羊座的性格，听不进别人的意见，可见是个肚量狭小的人！呵呵

作者简介：
可能各位读者还不大熟悉这个名字、但她的《EYES金银妖瞳》却在大量“爱美之人”中有很不错的口碑，这部作品题材新颖而大胆，故事曲折动人，两代四位金银妖瞳的主人公更是性格鲜明。最引人注目的还是简约粗犷的画风，看来这种画风应是“只此一家别无分店”了吧?但为什么桥田由花里的《人生乃玫瑰色》与《金银妖瞳》这么像呢?我们来看下拼写：桥田由花里(HASHIDA YUKARI)基本上是高桥由纪〔TAKAHASHI YUKI)的打乱重排嘛!所以不用怀疑了。一位作家的两个笔名而已。目前，桥田是耽美界相当受欢迎的一位作者哦！漫画作品：

爱不释手

高桥努

生日：1965年9月20日
血型：O
出生地：东京
主要作品：地雷震

作者简介：

以黑色和白色构成的作品《地雷震》是高桥弩画技和表现能力的代表作品。在此作品里，他所想表现的并非只有简单的城市人的空虚感觉及罪犯的犯罪心理意识，还存在着更加深层次的思想。可以说，高桥弩在灿若星河的讲谈社作者中并不是最显眼的，然而他却能以独特的技巧存活下去，既不显眼也不灰暗，但却赢得了极大的好评与颇为巩固的大师级地位、可谓是一位很有意思的特殊人物。  

地雷震

"Ａre you happy？"
背部被划花的少女。
将妻子的遗容刺青在女儿背上的父亲。
美军基地。
血腥的杀戮。
以及……
必须以死来赎罪的--校园暴力。
这是一个太沉重的话题。
人性中最残忍的一面，噬群的、疯狂的一面，以赤裸裸的暴力表现出来。
孩子，是一面清晰地反映"社会"与"人性"的镜子。
甚至不需要任何利益冲突，不需要任何理由。
最纯真的……残酷。
为什么？
麻美（Mami）并不像高桥努笔下其他角色一样令人印象深刻。她只是一个普通的女中学生。没有背景、没有天才、没有任何"特殊"的地方……只是一个，像我们每个人一样的"普通人"。普通。或者该说，是因为她的"普通"，才具有"普遍"性？
被欺侮、被凌虐，却找不到可以逃避的地方。
残忍地笑着欺凌自己、以此为乐的同学。
因为背上的刺青被画花而想杀死自己的父亲。
冰冷的、令人窒息的周围，没有可以帮助她、倾听她的人。
孤立无援的恐惧。
在孤独的恐惧中，她只能祈求着："我的圣诞老人，带我走，带我去美国……" 　　
到没有这一切的国度。
每天。
在泱泱60亿的人类社会中，有多少人就这样被吞噬、被窒息掉？！
不自觉地想起越来越频繁、越来越恶性的校园枪击事件。战争。恐怖活动。
人类对同类的残酷，远远超过动物之间的弱肉强食。
人性……扭曲了。
冰冷麻木的金钱社会。
当这脆弱的"道德"纽带界限崩溃的那一刻到来时，淹没在金钱功利中软弱无力的警钟声，终会化作埋葬这个文明自身的—— 丧钟。

我一直在寻觅那只手。
那只把自己和母亲推下地铁月台的魔手。
我冷笑着揭穿人们的潜意识。不为人知的真心话，甚至自己也不知道的……人类心底最自私的罪孽。
该憎恨的对象并不是我。
并不是DIVE·D。
而是你们自身的丑恶的欲望。
破坏吧。
悔恨吧。
杀死自己。
那只手究竟是谁的？
是收养我的赤石？是站台上的某人？是……
母亲。
那个被诅咒的女人。
被自己和社会所放逐的女人。
每晚藉着出卖肉体换取酒和毒品来麻醉自己。你眼中还有泪吗？已经没有了心的人…
到处都是敌人。　所有的人都是敌人。
不杀人，就会被杀。
我要活下去。活下去！活下去！！！
所以……
我不停地找"那只手"。我用催眠的"诅咒"杀人。杀掉一切可能是"那只手主人"的人！
饭田响也。
那个，说"我是你的潜意识"的人。
他破坏了我用催眠在东京巨蛋策划的五万人集体自杀。
他跟我是……同样的怪物。
把母亲推下站台的，是——你自己的手吧。
他冷漠锐利的眼神对我说。
"为什么要杀我？"
"因为你自己希望如此。"
是吗？
呵，你是知道的。
因为，"你是我的潜意识。"
那只手是我自己的吗？
"一直想杀掉她"，这就是我潜意识中的真实吗？
丑陋的，罪恶的，杀害母亲的手……
"毁了我的眼睛吧。"
这样的话，我就再也看不到那只"手"了。不论"手"的主人是我也好，是其他人也好…
那是我的罪。无法逃避的心灵梦魇。
你办得到的。
只因这是我所希望的……
毁了我的眼睛吧。
我终于得到了彻底的——解脱。

爱不释手

生日：１９３４年６月１８日
出生地：日本兵库县神户市须磨区


　　南方网讯横山光辉于１９３４年６月１８日在日本兵库县神户市须磨区出生。高中毕业后，在银行当过银行员。在他２０岁时在电影公司宣传部上过班，１９５５年２１岁连环漫画处女作《无音剑》由大阪东光堂发行。１９５６年２２岁就以科幻的巨大机器人漫画题材《铁人２８号》而轰动成名，与１９５１年手塚治虫创作的科幻漫画《铁臂阿童木》，同在《少年漫画杂志》连载而受注目，并上了第一线漫画家之列。１９５９年２５岁创作的《淘气天使》和１９６１年２７岁以忍者漫画题材《伊贺的影丸》大受欢迎而成为热门剧匠，连载稿约横跨三少年漫画周刊、和五本漫画月刊以上。１９６７年３３岁在《希望生活杂志》推出中国历史漫画题材的《水浒传》而开闢大长篇连环漫画的剧画路线。１９７１年３７岁又推出中国历史漫画巨作《三国志》竟连载长达１５年之久，共６０卷累积发行量５０００万本。

　　之后再陆续推出《史记》、《楚汉群英》、《殷周传说》等等，知名的中国历史漫画剧作。接着创作日本历史漫画剧作《德川家康》、《织田信长》、《伊达正宗》、《武田信玄》、《武田胜赖》、《丰臣秀吉》、《平家物语》等等，使他成为历漫画剧画的权威。

　　但这些历史漫画剧画在同时是以两种不同方式发行，在日本历史漫画部分是以单行本直接出书。而中国历史漫画是以在漫画杂志连载发表后再出单行本发行，他几乎每月以６００页的漫画创作的惊人产量发表，在日本漫画界无几位漫画家能跟他的漫画产量相比。他的巨大机器人创意，深深影响日本１９７０年代的漫画创作。如永井豪的《无敌铁金刚》、富野悠由幸的《机动战士钢弹》等等，都受到他创意的冲击。１９５６年《铁人２８号》也改编成电视、电影卡通而红的发烧，也推出许多的周边玩具商品热卖。１９６０年代他的漫画创作除了巨大机器人、忍者、历史外，也创作超能力、侦探、赛车、少女漫画等等漫画题材的开发，他几乎成了全才型的漫画创作者。１９６１年的《伊贺的影丸》和１９６７年的《假面忍者赤影》两部忍者漫画傑作都曾改拍过电视剧集而大为轰动，电影版在１９６８年还曾在台湾上映过。

　　１９８０年４６岁电视卡通《新铁人２８号》又掀起一阵热潮。

　　１９８２年４８岁起画《日本战国各将》十多种之多。１５年画了十万二千页连环漫画而成了经典漫画大师，并获得第２０回日本漫画家协会的优秀奖。１９８５年５１岁《三国志》也完成电视卡通版播出。

　　１９９７年６３岁忙碌的横山光辉大病一场，住院达半年之久。

　　出院后仍继续从事漫画工作，现在限制每月工作量在１３０页内的产量。喜欢赛马的横山光辉，自己也是养马的主人。他对棒球与拳击也均有兴趣。２０００年６６岁在创作漫画至今半个世纪，他仍不断开发、扩展自己的新世界。虽然它的画风比较守旧，但加入历史的元素。

　　在现在新人辈出、标新立异的竞争中，还是吸引不少死忠的漫画迷支持，且仍有《史记》、《殷周传说》在漫画杂志连载。

　　所以日本平凡社出版的《别册太阳。儿童的昭和史》中，除了整理一套断代的漫画史之外，还整理了《手塚治虫漫画大全》和《横山光辉漫画大全》。

　　与日本漫画之神手塚治虫并列出刊这样个人的豪华本个人史，突显了横山光辉巨匠的地位。在横山光辉的成功案例中发现，改编各国知名的历史事迹或英雄名将故事，是对自己在漫画创作故事题材时最好的素材话题。例如被日本封号为亚洲漫画至宝的台湾漫画大师─郑问先生，也是以中国历史题材《刺客列传》、《东周英雄传》、《始皇》而成名亚洲。所以有志创作连环漫画剧作的漫画新秀，在刚开始以历史为主题架构来创作。对自己未来漫画编剧中对人性看法见解上会有很大的帮助和启发思考逻辑架构的能力。

　　bt2 作品：
《铁人２８号》
《三国志》
《史记》
《殷周传说》
《德川家康》
《织田信长》
《伊达正宗》
《武田信玄》
《武田胜赖》
《丰臣秀吉》
《平家物语》
《楚汉群英》
《伊贺的影丸》
《假面忍者赤影》

爱不释手

荒木飞吕彦

1960年6月7日生于宫崎县仙台市，1980年凭《武装Poker》出道，1987年《JoJo奇妙冒险》开始在《少年Jump》作长期连载。但荒木飞吕彦为什么会创作这长达5部的《JoJo》漫画呢?

　　原来荒木本人极具潮流触觉，他最爱从法国及意大利时装杂志寻找灵感，因为他明白当地服装和发型都能流行2、3年，所以在任何时候看《JoJo奇妙冒险》的人物都富时代感！而音乐也是荒木的灵感创作来源。他从小就喜欢音乐，更和朋友一起买了部录音机把歌录起。狂热程度从故事中可以看到。为了把故事写好，他还远赴欧亚、意大利、埃及等地视察，体验当地风土人情，所以看《JoJo》时，就像看到万国风情般，有很多的美境尽入眼帘。

　　荒木语录：老实说，《JOJO冒险奇遇》本书的主题--"求生存"，是一般很司空见惯的。我想，透过两位个性极端对照的男主角，来探讨两种不一样的求生方式。也就是说经由"人类"与"非人类"的战争，来歌颂人类。

　　代表作品：武装扑克、巴欧来访者、乔乔冒险奇遇、魔少年比迪
　　他的作品充满猎奇、冒险的气氛，受到读者的高度评价。代表作有《巴欧来访者》、《乔乔冒险奇遇》等。其中《乔乔冒险奇遇》一书，描写了一家四代人与一个变成魔人的男子生死较量的
宏大场面。这部长篇巨作至今仍在连载中。

　　荒木作品的魅力不仅体现于有力的笔触和画风上，还表现在登场人物的服饰上，这大概和他曾立志要当时装设计师不无关系。荒木作品中的角色，全都身着饰物，服装更是标新立异，类似意大利米兰时装发布会上时装模特穿的衣服。

　　荒木作品的另一个魅力在于，读者能够从画面上感受到真实存在感。画面中的人物虽然肌肉发达，身材魁梧，动作却异常轻巧敏捷。而其质感又如同青铜像一样敦实、厚重，可以说意大利时装般的绚烂多姿和巨大石雕般震撼人心的力量，使荒木飞吕彦的作品畅销不衰。

作品：
《jojo奇妙冒险》（jojo'sbizarreadventure）
《巴欧来访者》（baoh）
《魔少年b.t 》
《武装扑克》
《神奇的艾琳》
《向巴吉尼亚问好》
《死神之q 》

爱不释手

和月伸宏

性别：男
生日：1970年5月26日（和书中的剑心年纪差不多呢^^）
出生地：日本（废话。）
身高：1.85米（也有说1.83米的，反正是不矮啦……）
体重：65kg……
爱好：绘画、阅读、收集人物模型（特别是x-men 的…关于这点下面会提到的……）、tv-game ……
喜欢的漫画：blackjack （《怪医秦博士》啦~ ）和美国漫画x-men、spiderman 等……
喜欢的动画：新世纪福音战士、小孩子的玩具（？？）
喜欢的电玩：侍魂、铁拳、vampirehunter 等格斗类游戏（暴力倾向@@）
欣赏的漫画家：最欣赏手塚治虫、高桥阳一、次原隆二、土方茂、小畑健、占士.李（美国）等的作品喜爱乐队：anzi（已解散）、筋肉少女地带
浪客剑心中的至爱人物：卷町操、鹈堂刃卫
新撰组中的至爱人物：土方岁三、冲田总司、斋滕一……
经验：漫画家小畑健的助手
得奖：第三十三届手塚赏（佳作）

　　个人漫画史

　　1990《北陆幽灵小话》这是和月第一个被集英社印刷的作品，得到1990年10月期的h*s 奖佳作，在此之前也得过手塚奖佳作，这部作品让和月走进了集英社的窄门。不过目前没有中译，不接触日文书的人看不到。

　　1991年3 月9 日，和月写下了履历书，进入集英社。

　　1992《战国的新月》这作品应该是《浪客剑心》的楔子，主角名叫比古清十郎，是个高大黑发的英雄，所属派系是飞天三剑流，这名字现在用于《浪客剑心》中剑心师父的名字，脸型架构像是四乃森苍紫。这作品揭载于《1992springspecial 》，收录于《浪客剑心》单行本第六集中。

　　1992《浪人剑心》这作品是《浪客剑心》的雏形，逆刃刀、惠、薰、弥彦、武田观柳，在这作品中皆已设定，不同的是惠、薰、弥彦这三人是姊弟关系，个性上和现在设定略有出入，各位读者看时将别有一番风味，这作品揭载于《1992winterspecial 》，收录于《浪客剑心》第三集中。

　　1993《浪客剑心》首先揭载于《1993jump21.22 合并号》，已收录于《浪客剑心》第一集中，剑心的个人背景在此点出。这篇作品可当番外篇来看，剑心流浪时发生的一段小插曲吧。

　　1994《浪客剑心－明治剑客浪漫谭》，于1994年4 月25日号正式连载，是和月伸宏第一部连载作品。推出后备受好评，年年入围日本十大受欢迎的漫画，剑心曾当选1995年度超人气最佳男主角，薰勇夺第九。其他像是齐藤、左之助、宗次郎、巴…等，都有为数不少的支持者。连载至今已超过四个年头，热度依旧不减，表现手法愈上层楼，处处有令人可喜的地方，欢笑却不戏谑，剧情发展更是令人拍案叫绝，绝对是一部难得的佳作。

　　《gunblazewest》于集英社刚出版《周刊少年jump》（2001年第2 期）内连载，故事发生在1880年美国中部，主角bill是一个整天梦想成为出色枪手小孩，为一个枪袋跟别人争个你死我活，就连强盗都也不放在眼里，究竟他会不会成为一个枪手呢？……

　　和月老师此新作风格同《剑心》略有不同，不知是否想配合西部牛仔那种狂野感觉呢……

　　剑士和月伸宏

　　依靠长达28卷的《浪客剑心》一炮走红，而且一红就是五年半的和月先生，究竟是怎样一步步地雕琢这块名利均收的钻石呢？是否预先拿时下最热门的占卜秘法塔罗牌演算了上百次才定下了剑心或是苍紫这种名角？还是，@#$$……，天生就有红云罩顶，外加满身的流行细胞？总之，如果你对和月先生或是《浪客剑心》有那么一点点好奇的话，就请往下看吧……

　　part1 ：剑心之极品篇

　　备注1 ：时间《浪客剑心》连载结束后不久地点日本xxx 都内文和月先生的幕后勾当？以及，创作花絮。

　　备注2 ：尖括号里的那些闲言碎语纯属路人丙随意" 插花" ，大家不必当真。

　　关于长期连载的一些问题？

　　q1：现在，我想围绕《浪客剑心》向您问一些问题。嗯，如今在《周刊少年jump》上的连载已经结束了，这回该长舒一口气，让自己轻松一下了吧。

　　a1：实际上，今年< 时间还停留在上世纪> 还有许多与剑心有关的工作要做。这口气还得留到以后去舒。（笑）

　　q2：和月先生您自己在连载开始的那段时间里费了不少心思吧。？

　　a2：也许还谈不上是费心思吧，反正最初的那段时间每周都是全力以赴。< 后来就不是啦> 故事情节老是在我脑海中萦绕不去，连打个伏笔的时间都没有，一周接着一周的画。

　　q3：嗯，会连载这么长的时间，……，从一开始就预想到了吗？

　　a3：那当然没有。（笑）当初我是想在30话左右就会结束的。因此最初的那段时间，没有想过将连载前脑子里考虑的故事情节放到连载中去。那时我还是个新手，所以无论故事截止到哪儿读者都没有怨言的。

　　q4：那在30话当中，您是怎么考虑故事情节的呢？

　　a4：在前30话中考虑的故事只是到原作的第七卷左右。剑心踏上去京都的旅途，这就是最后了，而剑心离开神谷道场就是结局。

　　q5：这么说，它和实际的《剑心》的故事情节的展开是同样的了？

　　a5：不，不一样，那个时候在脑中考虑的展开方式是跳过京都篇，而进入人诛篇的。

　　在京都有对剑心刻骨仇恨的集团，因此才会有刺客一事。将刺客打倒，剑心为了一个人与该集团战斗而离开了东京……，后来他踏上去往京都的征程，……然后，对各个人物的人生进行简要描写。这样，我就考虑结尾了。< 果真，后面那些你是为了大把的银子才画的。> q6：那薰她……？

　　a6：实际上我是打算安排薰将剑心甩掉。（笑）但好在连载出乎我的意料而继续了下去，进入了京都篇。要是剑心离开薰，恐怕就要误入歧途了。（笑）

　　逆刃刀的构思才是原创

　　q1：《浪客剑心》的故事，从连载的一开始主题就十分一致，就是" 剑心寻找为自己杀人时代赎罪的方法" ？

　　a1：对，基本上就是这样。< 你都知道得这么清楚了，还问我干嘛？>

　　q2：作为在少年漫画杂志上连载的漫画，这似乎是个比较深的主题啊。

　　a2：实际上，我在学生时代读过的少女漫画要比少年漫画还多。< 嗯，嗯，是吗？> 除了jump以外，大部分看的是少女漫画志和青年漫画志。所以在考虑故事情节时，也很自然地偏离了少年漫画杂志的一贯风格。

　　q3：直到结尾都是这样的吗？

　　a3：不，大概到画京都篇的时候。在战斗场面稍微多一点的京都篇，感觉上似乎培养出了画少年漫画的感性。< 感性？应该是血性吧？

　　q4：原来如此。《剑心》中描绘的明治时代本身，就和其他少年漫画描绘的一样，在划分正义与邪恶方面是比较难的。

　　a4：确实不能很清楚地区分善恶，我当初考虑用一种与普通的少年漫画不一样的感觉。剑心自身也并不完全是善的存在，他过去也杀过不少人，是很难完全划分善恶的角色，《剑心》在这方面是模糊的。

　　q5：您挑战这个比较难的人物角色的理由是什么呢？

　　a5：不知道呀，做了之后才发现自己不知不觉已这么做了（笑），我觉得这是一种自然而然的行为。< 直接说做事不经大脑算了。>

　　q6：《剑心》的" 不杀" 这个主题中最重要的是逆刃刀。逆刃刀这个想法究竟是从何而来的呢？

　　a6：这个东西并不是过去就有的，是完全的独创。怎样单纯地表现出主人公不想再杀人这个主题，我曾仔细考虑过。但竹刀、木刀这些好象不够看，我便让他手持刀背和刀刃相互替换的刀，即使是一般使用，也是相当于用刀背在打人，对手就死不了。最初，我就是这么想的。（笑）

　　bt4烦恼的是苍紫的性格设定？。

　　q1：那么，我想详细问一下从连载开始到进入京都篇之间的一些情况。您大概是什么时候改变原来的"30 个星期就结束这个计划" 这个想法，而开始认为" 还可以再写一点" 的呢？

　　a1：是从苍紫出现的御庭番众的故事那儿开始的。只不过，负责人佐佐木老师在左之助的故事结束后，剑心、薰、弥彦和左之助等主要人物聚集在一起的时候，就觉得可以进行长期连载了。

　　q2：您在连载开始前就把左之助定为主要人物吗？

　　a2：对。这我老早就开始考虑了。那时苍紫和齐藤只是偶尔浮现于脑海的人物，还没有考虑用不用他们。< 不会吧，这句话可是会让对这两位浮想联翩的同人女们记恨的。>

　　q3：到第八幕为止是主要人物的介绍，从刃卫那一话开始才是《剑心》故事情节真正的开始吗？

　　a3：对。我觉得这样的编排比较合理。

　　q4：那，这么说来，刃卫的故事比较重要了？

　　a4：当然重要。将一开始剑心的故事凝缩的正是这段插曲。而且也产生了" 不杀" 这个主题。那时侯，根本不知道连载什么时候结束，干脆就将主题最根本的内容讲了出来。正巧与剑心是对照性的存在，就把刃卫摆出来了。这样，方向也就完全确定了。

　　q5：那这就不属于只是惩恶扬善的少年漫画了？

　　a5：对。

　　q6：与刚才话题中讲到的苍紫和御庭番众的故事相连，某种程度上您认为能构成长篇连载的理由是？

　　a6：单纯地，我从读者调查中，读者保持一定数量就知道了。这期间，惠也出场了，人物各自的活动也变得自如，这些就是理由。只不过，这个故事最初的时候，没能很顺利地定下苍紫的性格，所以让我大伤脑筋。（笑）

　　q7：当初也把惠定为主要人物了吗？

　　a7：那倒没有。不过，她有医生的技能，就设定上来说是很方便的一个人物，才这样安排的。

　　q8：苍紫在《剑心》的人物当中，属于将人性的弱点表现出来的人物吧？

　　a8：对，而且是全面表现。最初虽然是作为反派登场，但却坏得并不彻底，所以很容易就" 变好" 了。他是最" 行动自如" 的角色呀。< 作恍然大悟状> 原来如此。（笑）

　　计算出错的雷十太的故事？

　　q1：这段时间，《剑心》作了cddrama ，媒体的宣传也挺多的吧。？

　　a1：托大家的福。（笑）在连载开始不久的时候，我也没想到可以出这些东西呢。

　　q2：cddrama 不就是只有声音的世界吗？有没有发觉和自己构想中的人物的声音不协调的地方呢？

　　a2：因为我本身并没有假想人物的声音而去绘图，因此就没有觉得什么不协调的地方。听一下，也会平静地想，" 啊，就是这个声音。那个配音演员的水平还真不错呀。"<原来，原来，……你根本就没管制作呀。> 在此之前，那还是个与我无缘的世界，……不过自那以后，我就比较有兴趣了。

　　q3：那，连载也步入正常轨道，故事展开也很顺利，可否说《剑心》自那时起就步入" 安全期" 了？

　　a3：事情可没这么简单哪。（笑）因为好好的半路又杀个程咬金雷十太的缘故。（笑）

　　q4：这是怎么回事？雷十太的故事在《剑心》中是处理的最差的吗？

　　a4：对了。真是最最有问题的。作为敌方，本来是想创作出一个比较理性、有头脑的人物的，但试了好多次都不行，至今也不知是什么原因。我想可能还是技术方面的原因吧？。< 是脑力有限吧……>

　　q5：雷十太的看家本领是不是那个" 饭网" 呀？

　　a5：在我画完了才发现这招其实一点用也没有。< 失败#@$％……> 剑心他只要轻轻避开一下就可以了（笑），所以后来又做了一个叫" 飞饭网" 的东西，像是会飞的器械一样……说起器械呀，现实生活中比较有威力的，象是铁炮一类的，在《剑心》中反而不怎么顶用，剑心就曾用刀抵御大炮。（笑）别一看到大炮就以为玩完了。

　　q6：说起时期来，雷十太登场的那一话正好是在jump上连载一周年吧。

　　a6：对啊，其他的一些漫画家们也跟我说起过这件事，……但总觉得连载的一年前后这段时间有点令人伤感。< 不要扯开话题嘛> 有连载一年的安全感，所以也容易疏忽大意，有时会觉得，可能连载就会在这个时期进行不下去。不过，好在由太郎又有不少fans支持。

　　q7：好象由太郎在最后一集里，在神谷道场的墙壁上挂上了自己的名牌。

　　a7：因为他刚从德国回来。由太郎自此之后，医术已经很高强了，只不过在剑术方面还不太成熟。不过请大家放心，他一直在努力地学习。（笑）当然……，这些只是形象上的设定，……在欧洲游玩，他早就变成大花花公子了。（笑）

　　q8：这么说来，他会和弥彦抢燕了？（笑）

　　a8：这样不也挺好玩的吗。（笑）< 八卦精神真可怕呀，小孩子也逃不过……>

　　q9：在雷十太故事的前后，还有个以弥彦和左之助为主的番外篇是什么用意呢？

　　a9：在苍紫的故事中，弥彦不能放开手脚有所表现，因此我想给他一个自由发挥的场所。不过若是只以弥彦为主，那后面的就不大能接得上去，所以把它放到了番外篇的位置。

　　虽然这么做，但也着实花了不少精力，不过总算还取得了比较好的效果。

　　q10 ：那左之助也是这样了？

　　a10 ：对。在雷十太的故事中也未能让左之助自由发挥，总觉得有些缺憾，就想将他补上去。但在番外篇后面加一个插曲会很奇怪，所以，把这部分也以番外篇的形式做了出来。（笑）

　　和月之个人秘闻篇

　　备注：此部分实为和月大人从助手时代到处女作首次问世这段时间的一些鲜为人知的事情，是为" 秘闻"耶……

　　漫画家的理想。

　　q1：我听说，您的哥哥比您更早想成为漫画家的？

　　a1：上小学的时候，哥哥总是用铅笔在笔记本上画类似漫画的东西，我是受他的影响。

　　不过，哥哥的漫画梦想早就结束了，而我仍沉浸在那当中。（笑）

　　q2：您第一次投稿是在什么时候？

　　a2：在我上高一的时候，负责审稿的是佐佐木老师。那时我十六岁，算起来……我已经和佐佐木老师打了十年以上的交道了。

　　q3：什么时候开始真正想当一名漫画家的呢？

　　a3：我也曾想过高中一毕业就走这条路的，不过当时还想继续读书，因为我觉得我的脑袋还是蛮好用的，不过现在就不行了（笑）。但是，那时家里也比较忙，感觉上如果高中毕业还不能自立，得靠父母养活的话，有些不太好……因此就只好放弃了这个念头，而决心要在漫画这条路上创出个名堂来。< 好象满可怜的……>

　　q4：于是高中毕业之后就作了助手吗？

　　a4：对。就是最近的连载《棋灵王》的作者小畑健先生的助手，是他在创作《魔神冒险谭》和《力人传说》时作他的助手的。

　　q5：只在小畑健先生那边做过助手吗？

　　a5：当然不止。主要说来，曾做过次原隆二、高桥阳一和小畑健先生的助手，小畑健是我心中真正的大师，当时是死皮赖脸的求他才得以当他的助手的。后来就协助制作《魔神冒险谭》，以后又做梅泽春人先生的《圣子到》。再到后来，就开始自己创作一些作品了。

　　q6：小畑健先生那儿是死皮赖脸的求他，这是怎么一回事呢？

　　a6：我当时想，自己一到16岁，就要开始投一些漫画稿，为真正成为一名漫画家而努力。那段时期，小畑健先生正巧在《jump》上首次入选手塚奖，在手塚奖审查的总评上，他被称为十年难得一遇的奇才。我当时真的想与他走同一条路，追赶并超越他。< 怎么象小学生入队宣言呢？>

　　q7：这好象是命中注定的呀。（笑）

　　a7：是啊。（笑）最初我将小畑健先生设想为自己的竞争对手，但仔细读完他的作品之后，立刻觉得，他应该是我的老师才对。（笑）因此，加入《魔神冒险谭》对我来说，是一次重要的转机。在次原老师那儿学习了如何进行思想方面的准备；向阳一老师学习了一些基本的技术；而在小畑健老师那儿学到了如何去运用。自己最尊敬的老师的画就摆在面前，如果好好地研究它，那肯定收益匪浅。

　　想描写刚刚开始成长的主人公。

　　q1：《剑心》的原形《浪人剑心》是第一个有惠、薰和弥彦的原形出现的作品。（单行本卷三收录）那是您去东京后马上创作的吗？

　　a1：不是，与去东京隔了好长一段时间了。画那个的时候我是22岁，而《剑心》连载开始时，我已经24岁了，大概从《战国的三日月》（卷六收录）那阵子开始，连载速度就很快了。第二卷的《浪客》（《浪客剑心》卷一收录），在《浪客剑心》正式开始连载的一年前就被刊登出来了。

　　q2：总觉得一期就登完的《浪客》与转成连载的《剑心》有些相似。把它看成是剑心来到薰的家之前的故事可不可以呢？

　　a2：也可以把千鹤的故事当做与连载有关联的。实际上，本来在正篇中也有千鹤出现的，但我制作途中把它搞忘了。（笑）< 大消息。和月有健忘症。> 当然，要是加上去，还得面对一个主人公增加的问题。

　　q3：那，《剑心》是和月先生您的首部连载作品，在连载开始当初，听说您是喜爱少女漫画的，但创作了京都篇之后，又发现少年漫画比较有趣，那您今后打算画一些什么样的漫画呢？

　　a3：前面已经谈到过，我想在创作少年漫画的过程当中，能描绘出我在少年漫画中意识到的东西。剑心一开始就是个超强型的人物，因此下次我打算创作出一个刚开始成长的主人公。要打斗起来赢是能赢，但只是那种勉强能打赢的家伙。

　　q4：这么说，下一个作品的主人公就是个男孩了？。

　　a4：这些细节方面还没定下来，总之是想创作一个13、4 岁的男孩成长的故事。此外在《剑心》里，没能怎么出场打斗的女孩子们（好象有打男主角？）也想描写进去。

　　q5：不就是薰和操之类的人物吗？

　　a5：正是。要是更强一点，能和主人公一起战斗到底的女性人物就更好了。此外，还有些被称为蠢货的，就像番神或是张之类成天傻乎乎的人物，……以后也想将这种人列为主要的描绘目标。（笑）从某种意义上讲，《剑心》中的两面派人物还真不少。我还是觉得像志志雄之类的家伙，虽然很恶但又很坦诚的人物满可爱的。（笑）

　　q6：那部漫画的背景设计怎样呢？是否是现代剧？

　　a6：时代剧就在此终结也是很不错的，如果又想写的时候再写。接下来，我想描绘发生在其它时代背景的故事。

　　q7：说起和月先生的漫画中非时代剧的故事，《流星大战》（卷二十八收录）也算是其中的一部吧？。

　　a7：对（笑）。那部是在《剑心》连载当中利用了两个星期的时间胡乱画的。不过，在时间安排上真是够受呀。内容上也当了好多次，之后再看真是觉得一塌糊涂的。（笑）在《剑心》中可不允许出现象是……陨石往头上直砸过来的内容哪……（笑）

　　bt4《剑心》结束之后，接着会是……

　　q1：《剑心》的编后感在书的卷末登了出来。除此之外，有没有一些内容是本来想写的最终却没有写的呢？

　　a1：我想你读过之后就知道了。在京都篇的结尾处，宗次郎向北而去。实际上，我曾想过让宗次郎加入剑心他们的行列，以北海道为背景，再创作一个北海道篇的。

　　q2：啊，北海道篇？。

　　a2：对，我还考虑到在创作北海道篇的时候，根据场合的变换，让新撰组的永仓新出场。不过，经过一番深思熟虑之后，还是决定以人诛篇作为剑心的结尾，至于北海道篇……

　　只不过是一场幻想。（笑）< 你闭嘴。吊人胃口的…#$#@.>

　　q3：北海道篇是否在内容上计划制作成活泼型的呢？

　　a3：是啊，想把北海道篇绘制成西部剧的风格。政府的军队是"骑兵队" ，屯田兵或入植开拓者是" 前线开拓者" ，流亡的人们都是被剥夺公民权的人。而原住民是" 美洲的土著居民" ，< ？？？> 剑心他们就来到那儿。

　　q4：好像与之前的剑心风格大相径庭啊。

　　a4：每次都做同样的事，不过有什么办法呢？（笑）在所谓的人诛篇中，似乎只以" 剑心的赎罪" 作为这部作品的主题而终结。正因为这与整篇的主题契合，我才将故事本身也到此收尾的。因此我想，如果后面还要继续的话，就必须采用全新的风格。比如说，就像是……那些以日常活动为主题的电影的感觉。（笑）

　　q5：在北海道篇中除了宗次郎，还计划将什么样的人物列为主要人物呢？

　　a5：还有去北海道的不二他们，好像他在剑心千钧一发之际出现……站立在北海道的原野上的不二，我觉得是很有型的。（笑）还有，安慈也在北海道的集治监狱，因此也计划让他出场。安慈这个人物至今还没有被救过，总觉得有点遗憾，……考虑在北海道篇里救他一次。

　　q6：如果您都想到这一步了，我想一定有许多读者想一睹为快吧。

　　a6：哪里哪里。我只是想将这些想法提炼升华，运用到下一部作品中去罢了。

　　q7：哦，是吗？。（笑）那下一部作品计划什么时候开始动笔呢？

　　a7：如今在我脑中形成的还只是雏形中的雏形，现在我正在制定选材计划，还不知道什么时候可以完成，我本人希望是明年。

　　q8：是与《剑心》感觉完全不同的故事吗？

　　a8：对，我是想创作出完全不同风格的作品，不过，虽然这么说，但作者毕竟还是我，其根本的部分我想还是和《剑心》相通的。当然，《剑心》的精髓我会保留的。

　　q9：《浪客剑心》是您首部连载的作品，相信从中获益良多吧。

　　a9：那当然了。虽有不少失败之处，但却让我学到了更多的东西。这一点是很重要的。

　　q10 ：在历时五年半的连载期间，您觉得最大的收获是什么呢？

　　a10 ：当然是读者的支持了。要问我为什么要成为职业的漫画家，就是因为画自己喜欢的东西，而读者们也很满意。再没有什么比这更令人高兴的了。若是读者说好，我工作起来也会更有干劲，因为读者就是上帝啊。<"马屁" 拍得真是诚恳，诸位就受用了吧，^-^>在这里，想请您对一直支持到最后的读者们讲几句话。

　　和月：真的太谢谢了。希望你们能继续支持我的下一部作品。我也一定会努力的，还请多多关照。< 不用说啦，够多了……好累……>

　　出道经历记：小时候已经想做漫画家吗？

　　和：唔。先受哥哥的影响而开始画具体上影响我最深的作品首先是藤子.f.不二雄的" 机器猫" 和" 神奇小子" ，安达充的"touch" ，成田美名子小姐的"alienstreet" 和"cipher"，小畑健一系列作品，富坚义博的" 幽游白书" 等多不胜数。至于最喜欢的漫画家是小畑健，作品是手塚治虫的"blackjack".在笔记簿上分格开始画的时候是小学低年级，正式执笔是中学二年级，第一次完成整套作品是高中一年级。

　　记：是哪种类型的作品？

　　和：是pop*step奖（[ 注1]投稿获奖的"podmark" ）。跟现时的编辑先生结识后创作，内容围绕机械人学园故事，和现在的作画风格有很大差别，不能想像是我的作品呢（笑）。最后是思考名字，得到编辑评审允许后才投稿。虽不是出道作，但亦曾于《pop*step赏selection6》刊载。

　　记：那时有否因为缺乏经验，居于人下而觉得委屈呢？

　　和：那时还是高中生，所以没有这样的感觉。

　　记：在小畑健先生处干了多少年助理？

　　和：时间不长。只参与过" 魔神冒险谭" 和" 力人传说" 两套漫画的制作。而且中途曾为了完成自己的作品而暂停工作。

爱不释手

河内由加利

生日：1967年3月30日
星座:牡羊座
血型:A型
生地:兵库县西宫市
爱好:芭蕾舞、看流行杂志、聊天、弹钢琴、设计服装

[漫人心语]
我是无意中画起漫画的。在十三岁时，根本没想到自己会成为漫画家，人生真是不可预料。连续投了三年稿，但却没什么成绩好几次都想干脆放弃算了。这时突然通知我得奖了。现在在此公开以前的作品，心情实在很复杂。不过，投稿时代的回忆也很不错。双亲一直反对，但我仍然不断坚持画到现在，主要是因为自己太喜欢漫画了。
从我十八岁出道以来，一直庆幸自己能在工作上一帆风顺,这全是编辑部的同仁及爱护我的读者朋友们赐给我的!我发觉很多的读者对“漫画家”的工作怀有许多憧憬，从前我也和大家抱持着相同的想法，做着美丽的梦想，但是实际上……唉!和想像中大大不同啊……好辛苦!当我第一次连载作品时，都激动得落泪来。真的，唯有亲身去尝试，才知道这行的辛苦，不规律的生活、没有自由的时间，真是把所有青春都投注进去了。
“下次我一定要早点交稿，然后腾出更多的自由时间。”我常这样激励自己，但……故事情节还没构思好，截稿日期却迫在眉睫，当然就会陷入苦恼当中。所以哪，每到此时，我就先把下回内容构思好，然后才能连载下去。

漫画作品：
《倒数5秒》
《花式皇后》
《雪天使》
《寻找恋人的100种方法》
《银色指轮》
《奇幻爱丽丝》
《梦幻爱丽丝》 《相思到永远》/《忘不了》
《喵喵俏佳人》
《恋曲7200秒》
《青涩17岁》
《缘于处女作》《漫画占星梦》
《梦行阶段》
《魔法女主角》
《与众不同的暑假》

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[ Last edited by 爱不释手 on 2005-1-24 at 16:15 ]

爱不释手

今敏（Satoshi Kon）

　　今敏1963年10月12日出生于北海道，高中时候迷恋上了动画高达系列。他还就读武藏野美术大学时，就已开始在《Young Magazine》杂志上发表漫画，并在90年代初期发行过多本单行本《海归线》、《World apartment horror》，细腻的画风与紧凑的剧情，受到当时漫画界的瞩目。进入大学后，他完全地沉迷在真人片里，电影所带来的震撼使得今敏的作品中总是有强烈的电影气息。与其说他是一个纯粹制作动画的制作者，还不如说他是力求把动画与电影结合，用电影的拍摄、编导手法来诠释动画的探索者。　　

　　早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画的画稿分镜的安排，就好象剪接电影一样，调动今敏无限的创造激情，让他非常着迷。这与我们看到的大部分漫画家只把漫画图片作为故事的载体而忽略其形式的美是非常不同的，也许这就是漫画家有无数人，今敏却只有一个的缘故。我们今天看见的今敏动画就体现着深厚的分镜功底。　　

　　1990年，今敏开始在大友克洋名作《老人Z》中担任美术设计，开始踏入动画界，1993年前后，今敏还在负责脚本和作画监督等工作，参与了著名的动画《机动警察Patlabor2》和《JoJo奇妙冒险/第五集》的制作。　　

　　作为大友克洋的弟子，今敏作品中透露出浓厚的大友风气。浓丽的色彩和厚重的华丽风格，以及现实与梦幻完美地结合。今敏也承认大友的Domu （1980）和Akira （1982）对他产生了很大的影响——“如果要从我看过的漫画里选择一部做电影，我就会选Domu.”无论是《千年女优》，还是《Perfect Blue》，强烈的镜头剪接中穿插的梦境与现实的对比和反差，与大友克洋的《MEMORIES》是如此相似，那或许是因为，在《MEMORIES》中他已经开始担任脚本和美术设定的缘故。

　　真正引起动画界瞩目的，是1997年的《Perfect Blue》（未麻的部屋）。从此时开始，今敏式的“一个从现实观察点开始，与存在的幻想是混合的，最后被纯粹的幻想所结束”风格趋于成熟。当时，制作者们总抱怨他们的想法和思维被商业需求所吞没，于是，在同时期量产型的机器人和美少女动画泛滥中，今敏决定制作一个与众不同的故事，这个讲述美少女成长的平凡剧本中，他采用的是另一种叙述方式、另一个着眼点、另一个视角来操控《Perfect Blue》。　　

　　所谓创新，在当今许多影视作品制作者看来无非是把高科技和特效引入作品（比如那个为某洗衣粉打广告的XX英雄传）。但今敏对特效并不感兴趣，按照他的说法，只需给《Perfect Blue》赋予了三个关键词：谬论、恐怖、煽动。而这三个词都需要大量的奇幻式叙事方式，虚实交错的幻梦色彩。在制作中，为了让真假、现实与虚幻能完美地结合而不露破绽，制作组采取了“剧中剧”的模式。所以在观看《Perfect Blue》中，观众很有一种踩不着地的不踏实的感觉，在虚实相间中被今敏无情地催眠。　　

　　在最初的想法中，《Perfect Blue》是电视剧形式而不是电影形式，在剪接中今敏选择了更能强有力表现悬念的电影，并且在动画中加入了很多电影技巧，那些追逐的镜头、意味深长的台词很容易让人想到希区柯克的电影呢。再如利用跳跃的剪切来连接分开的插曲，并且作为一个精神混乱的表达——无论是《Perfect Blue》中未麻逃避“崇拜者”，还是《千年女优》中千代子在梦魇一般在自己所拍摄的电影中穿梭。唯一不同的大约只是未麻的追逐中有第三者的加入强调紧迫与血腥，而千代子在静景中的飘忽产生了静谧的唯美。同样强调混乱的镜头，还在未麻的演唱会和平时日常生活中，在千代子的飘逸影片和立花与摄影师的回忆里。今敏的影片似乎一直刻意在强调事件的混乱，在颠覆平淡的叙事观。于是观众很容易被激烈的故事发展调动起来，也很容易混乱中迷失自我与主角融为一体。　　

　　2001年的大作《千年女优》虽然只是今敏制导的第二部动画，却一口气包揽了第五回文化厅Media艺术祭Animation部门大赏受赏作品、第六次Fantasia映画展最优秀动画作品奖、艺术革新奖、第33回Orient Express Award最优秀亚洲映画作品赏受赏、泛亚电影节最佳动画奖，并在加拿大与西班牙两地的奇幻影展同时得奖。能取得这样辉煌的成就，在日本青壮派动画制作人中极为少有。没有人不会为奇幻的戏剧结构——现实与梦幻的完美结合而感到惊艳，带领观众超现实地穿梭在不同时空，做了一场驰骋银幕上下、真实与幻象世界的旅行。影片中的千代子揽括了日本历史上战国、幕府、大正、昭和等所有时代的传奇，演遍了古装时代剧、战争谍报剧、战后时代剧和科幻剧等不同剧种。虚虚实实中甚而包括了日本电影的演变历程。真实与幻想交错呼啸而过，比起《Perfect Blue》中仅对一个偶像明星或者“日本的偶像现象”的揭示，更有沧桑的历史感，谱写了一个不平凡女性华丽辉煌的史诗。而今敏所擅长的剪接、混乱的倒叙插叙在本篇中得到更为娴熟的运用。　　

　　在今敏动画中，很明显的特点就是明暗两条线索的交叉并行，在《未麻的部屋》里甚至出现了三条线索。明线总是一个象征意义的符号或者标记，那把深锁过去和开启未来的钥匙，那个如影随行冲击心灵的网站，那个忠实的影迷，那个执着疯癫的崇拜者。想想《MEMORIES》中的汉斯吧，大友克洋通过寻找艾娃的死亡真相来拓展汉斯的生活，今敏与大友的不同点，或许是大友克洋的线索虽然相互交错，却讲述了不同的故事，今敏的线索纠缠不清的却始终是主人公自己的心。未麻与千代子都是有意识或者无意识地寻找自我。未麻最后能冲破茧壳，振翅而飞，千代子却一味追逐水中的幻影，沉迷于永恒的回忆。　

　　最能给我们营造童话梦幻的，非宫崎骏莫属。我们可以不去问最后的结局，沉迷在纯洁的梦境里。宫崎骏的世界里流露出的人文主义关怀，始终亲切和蔼，一边触摸童话的边缘，一边在现实中冷静地思索。那是童话，我们可以清楚地告诉自己。童话之美在于虚幻，所以我们从不曾真正流连于他奇妙的梦境不可解脱，只是在电影完结之时撑着额头一次次回味。　　

　　然而同是梦幻的色彩，今敏却可以使人深深沉迷不可解脱。看千代子的奔跑和追逐，看她无法逃避地陷入幻想的色彩，无数次想呼唤她醒来醒来，却不可饶恕地与她的回忆和执着一起穿梭，明明知道是梦也不情愿醒来。没有人不想保护自己，所以才本能地选择最安慰自己和不受伤害的方式，即使是在旁观者看来傻得可怜，罂粟的芳香如此甜美让人欲罢不能。执着地追求爱，浪漫得一塌糊涂，无论时光如何流逝，无论身处何方，今敏之梦，余味无穷，翰墨留香。

爱不释手

原名：井上雄彦
出生年月：１９６７年１月１２日
籍贯：日本九州鹿儿岛县，已婚，最喜欢的漫画家是池上辽一，最喜欢的球星是美国芝加哥 公牛队的迈克尔·乔丹。２２岁入选手冢奖而决定离开已就读三年的熊本大学文部，到北条司门下做了一年助理， 所以其画风带有浓厚的写实味，（暂停一下，各位读者会否记得：有许多出名的漫画家最初入行时均是从助理做起的， 如马荣成、冯志明、许景琛等等。９０年凭《篮球飞人》一炮而红，从此奠定其在日本画坛的稳固地位，其它的作品还有 《枫紫之情》、《青风少年兄》以及和渡边和彦合作的《变色龙》。
●本章来源：〖朝日快讯〗

现年34岁的井上雄彦， 1967年1月12日，在日本九州鹿儿岛县出生，最喜欢的漫画家是池上辽一，最喜欢的篮球明星是美国芝加哥公牛队的迈克尔.乔丹。从19岁开始， 正是在大学就学期间，他一有空闲就会抓紧业余时间大量地绘画漫画，结果工多艺熟，为他将来向漫画界发展打下良好的基础。由于从小就受 到水岛新司的作品影响，所以也都很喜欢绘画一些充满动感的体育漫画。在1989年，年仅22岁的雄彦凭着出色的画技获得手冢治虫奖。在导师的鼓励下， 他毅然决定离开已就读三年的熊本大学文学部，投身于漫画界发展。由于他的漫画入选了《少年JUMP》，经编辑介绍，他在北条司门下做了一年助理。期间 ，他一直都有个人连载漫画出版，到了1990年，他推出的漫画集《篮球飞人》，非常畅销，后来不得不自立门户。初期，由于人手不够，不得不由头到尾都亲自动手。 那个时候，他每天差不多要工作20小时。现在的情况就相对好多了，他身边有四名助手，主要负责描边，贴网等工作。
    在读高中等时候，雄彦对篮球就十分入迷，他一直想画这方面题材的作品。由于当时在漫画中介绍篮球的漫画作品很少，而且不真实，所以就决心要画一套优秀的篮球漫画。也可以说，他的事业是 源于兴趣，少年立志对每个青年成长都非常重要。
   有许多读者觉得雄彦笔下的樱木花道有些像芝加哥公牛队的罗德曼，而流川则有些似迈克尔.乔丹。 但实际上，雄彦在绘画时并没有参考过他们，可能他们的厉害程度都近乎于漫画人物吧！
   在画樱木的头发时，为了突出他那颗热情的心，所以要画成红色。《篮球飞人》 之所以受欢迎，是因为每个角色都有他的拥护者，而故事是以一个对篮球完全陌生的门外汉由最初只是因为喜欢晴子而加入篮球部，到后来，凭着天赋的身材和勤奋的练习，一步步地成为高中篮 球队的出色球－－“超级篮板王”樱木花道。由于这个角色或正或邪，在初，高中生中很有代表性，所以，他的一举一动都可能是明日课间休息是同学们争论的话题。
    他笔下的安西教练，胖乎乎的，还有个大肚皮，满可爱的，但作为教练倒是容易令人产生迟钝的错觉，怪不得湘北经常能够出奇不意地扭转逆势，夺得全场胜利。篮球比赛紧张刺激，动作变化多，而且时常有精彩的“入樽”镜头，所以要真实地表现一段充满现场气氛的比赛，的确一点也不能苟且。我力求使漫画中的每个人物都能表现出他们的个性，每组镜头，每个动作，都能传达一定的意义，“因为每个人物都是我的血肉”！
    《篮球飞人》的播出，奠定了他在日本漫画界的稳固地位。他的作品《枫紫之情》 【书中也有樱木和流川两个人物， 但实际与《篮球飞人》没有任何联系】，《青风少年郎》及与渡边和彦合作的《变色龙》也在热卖中。近来，这股篮球热给上海也带来强烈的反响。现在市面上不但漫画书，主题歌，动画片受欢迎，就连有关片中人物的挂画，海报，相片也同样走俏，也许这就是有中国特色的“TIE-UP吧！



[ Last edited by 爱不释手 on 2005-1-24 at 17:07 ]

爱不释手

吉住涉


生日：1963年6月18日
血型：A型
星座：双子座
毕业学校：一桥大学
出道：1984年在《RIBON ORIGINAL》初夏号首次发表漫画作品《过激的浪漫》
主要作品：《游戏四重奏》、《银海家人》、《帅气女朋友》、《果酱少年》、《只爱你一人》、《薄荷关系》、《一起散散步》。

吉住涉，1963年出生于东京都，喜欢花花草草，曾为了看富野的薰衣草而在刚截稿的半死状态下跑去北海道；也喜欢种花花草草——虽然进行的“培育实验”大都以失败告终；当然更喜欢花花草草的种子，曾买了十几种放在玻璃瓶中欣赏，并当作礼物送给朋友。喜欢花草的人自然抵不住美丽可爱的东西的诱惑，自然，在吉住涉的笔下是不会出现丑陋的人或物的，她的每一部作品都如初夏清晨的微风，清新宜人，带着甜甜的水果香。