[2/1][每周一贴]20世纪摄影大师作品－奥古斯特·桑德

趴地熊 · 发表于 2006-2-1 09:53:19

“我从不让一个人看起来不好，他们自现出自己。照片就是你的镜子，就是你。 ” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——————奥古斯特·桑德奥古斯特·桑德(august sander，1876—1964) 　　正是这一行最卓越的一位大师。桑德每一张照片的人物，都是摆好看姿势，刻意打扮过的。人物的举止透着自认为最适当的仪态。表情显示着：我希望别人知道我的这一面。有的人很努力的在维持自己精神最饱满的状况；有的人已经坚持不下而显得松驰，反倒露出自在的神色。然而这些人都有着严肃的性格，和或浓或淡的忧愁与伤痛。他们都是第一次世界大战的战败国子民。由于战胜的协约国要求德国重新建立户籍档案以便管理，每一个人都需要一张新的身份证照片，桑德正是当时应接不暇的按快门的照相师。　　桑德蒙在黑布里，透过笨重的木制大相机的镜头，从毛玻璃上观察自己的同胞。他比别人看得更远，他不只是为别人留下影子，同时也是为自己的同胞做最客观的见证。他希望拍下整个时代的脸孔，让后人看看真正的日耳曼民族的心灵。这些照片使桑德成为有史以来最重要的人橡摄影家时代脸孔的留影者二十一年前就因中风去世的桑德，不只在视觉表现艺术占有一席之地，也同时是人类文明史的重要印记，几乎所有谈论第一次世界大战之后文化重建工作的论著，都一定会提到他。就连通俗如读者文摘公司所出版的书籍亦不例外。“奥古斯特·桑德在大部分艺术家争着发表他们政治信念的那十年间，宁愿描画自己看到的非政治的世界。他是个摄影家，决定以既不嘲笑又不过分推崇的客观态度，拍摄整个日斗曼民族的众生相，作为他的终生事业。　　开始时，他拍的是故乡威斯特林(westerwald)的农民，最后他拍摄的人像广及农村和城市的各阶层人物，同时也是德国典型人物的剪影。　　由于他卓有所成，纳粹党人大感不满。他们梦想阿利安民族是世界上最优秀的人种，桑德清澄雪亮的观点，和这个梦想格格不入。一九四三年，他们把桑德所发表的《时代的脸孔》(facesoftlme)一书销毁，幸好有许多底片保存下来，给我们留下当时那一段历史的记录，否则这段历史就要永远消失了。” 　　桑德是唯一被列入改变我们生活大事的一位摄影家，他会在历史经纬中占了这么重要的份量，和他完全客观的态度有关，他在自己的同胞中找到一种原型——德国人的真正性格。任何人看到他的照片都会感受到：这就是日耳曼民族。这位照相馆师傅不只是拍一张张人橡，而是拍了整个时代，为时代留下了脸孔。矿工家庭里的幸运儿子　　桑德出生于柯伦(c0108ne)西边的一个矿村中，是九个兄弟中最矮小的一位，父亲是一位颇有绘画天份的矿场木匠。虽然桑德从小就从父亲身上学到一些素描基础，而家人也极希望他会有较好的出路，但是迫于生计，桑德在小学毕业之后就进入矿坑工作，而差点埋没在不见天日的洞窑中。幸好，他被矿场工头选中，做一个风景摄影家的助手，这位摄影家让他从三十乘四十公分的大相机镜头观看，这一看决定了他的一辈子，从此就不曾离开过摄影机了。桑德的家人纵容他学习摄影，一位富有的叔叔支持他所需要的装备，包括当时最小尺寸的相机——十三乘十八公分。父亲并且在谷仓边搭了一间暗房给他。桑德就这么专心投入这项新消适中。只有小学毕业的他，特别上进，所有的事都靠勤奋的自习，就是应召入伍时也没阻碍他成为摄影师的努力。他在行伍生涯中，一有空就替士兵拍照，好让他们寄回给家人看。退伍之后，桑德开始旅行国内做商业摄影师，并且学习建筑及工业摄影以拓展工作机会，同时也在德勒斯登的艺术学院选修了一年的绘画。二十世纪初他在奥地利林滋(linz)城的一个摄棚当助手。二十六岁时，桑德回到德国娶妻生子，决定在故乡创业。但是老家的暗房已被弟弟们改成洗衣间，早期的底片都被毁掉了，他不得不又回到林滋，开始拍摄油画式的人像照片糊口，而赚了很多钱。桑德在异乡的发迹，很快就因投资错误而背了一身债务，情急之下回到德国避债。时年，他三十四岁，然而一切都得重起炉灶；他在科伦又开了一家照相馆，除了平常为顾客拍照之外，他拟定了一个计划，开始从事决定自己一生功业的重要事迹。人类的家谱　　奥古斯特· 桑德选了威斯特林这个乡村，做为研究的对象，他曾如此回忆： “这些人们，从小我就熟悉他们的生活，…人因此一开始时，我就从个别类型的村民当中，看到一种相同的典型。那是人类品质的记号” 这种以一个特定的地方，来做为自己记录一个时代的特质的方式，很是有效。他们同在一块土地上，说同一种方言，有着同样的习俗、信仰。自然就形成一种精神上的原型。 ‘ 桑德尽量在不同身份，不同性格的人物当中，抓住同一血源的内涵。他在不同的脸孔、异样的眼神、差别的姿势、和互异的裁切构图当中，都表现了日耳曼民族的骄傲、倔强、严肃、不轻易放松自己的同一品性。他们都背负着同样的传统包袱、在压力下有着同样深沉的忧郁。他的工作因第一次世界大战的爆发而中断。被召回军队的桑德也尝到了战败的苦果。战后，他的摄影棚被急需身份证的人们所挤满，最后他干脆叫一大堆人排在一块，拍成团体照，再一个人头一个人头剪下来成为个人照。这种方式养成他日后很喜欢表现群体人物的习惯。众所周知，两个人以上的照片最难拍了。因为很难从不同个性的对象中，组合出新的意义来。然而桑德的多人照片里，却传达出“族群”的新涵意。桑德所拍的个人照片片几乎都有一种：“我是民族的一份子，不只是个人而已”的意味，而他多人的照片更是加强这种“人类族谱”的特质，明确表白着：“我们是这时代的一份子，而非只是哥儿俩”的境界。为二十世纪做见证　　等为身份证而来的人潮消退之后，桑德的照相馆生意才回复到正常的节拍，他开始感受到德国战后新兴艺术潮流的冲击，也结识了同年代优秀的文学艺术家，成为现代艺术萌芽期的热情支持者。并和画家斯威特(franzwllhelmselwert)成为终身好友。斯威特努力地劝服桑德放弃有油画味道的凹凸布纹放大纸、和放大之后的上脂处理，以摆脱模仿绘画的趣味。桑德接受好友的建议，开始试验新的放大方法，用最简单的平光相纸，把底片原有的细节一一再现，没有原先模糊化的浪漫效果。这样一来，他的作品中的脸孔更贴切的反映出人物的真实性格。从此桑德的信心大增，着手另一项更庞大的计划，以“二十世纪的人”(manofthe 20thcentury)为主题，进行系列性的摄影工作。不幸的是，三十年代，桑德的儿子艾力克(erich)，因为活跃于社会主义及反纳粹政府的活动，而被捕入狱，并于一九四四年死于集中营；纳粹党人也开始搜索市面上的《时代的脸孔》一书，及家中的底片，将之烧毁。这场风暴逼使桑德躲在威斯特林，他的一些底片也因存放在乡下而得救。第二次世界大战后，他试着将底片理出脉络来，然而大半不是 o 损坏就是毁掉了。因此《二十世纪的人》这本巨著始终不能出版。只有在他的专集中以小单元的形式出现。尽管这样，桑德依旧是二十世纪的见证者，评论家赫兹(30hnvonhartz)这么写着： “桑德成为威玛共和国(welmarrepublic)的编年史，横垮威廉大帝(wilhelm)的没落和希特勒的升起。那段日子的德国在矛盾的激情中沸腾，是一块梦想和梦愿，希望和堕落交替出现的土地。令人兴各的早期政治自由气氛，慢慢地转变成极权带来的厄运。桑德平静地观看，他的相机不带热情地追寻德国人的心路历程……。当我们在那失去的岁月搜寻那些脸孔时，我们惊恽地看到自己的反射。” 冷静和诚实正是桑德洞察力的主要因素，他从不去捏造对象，他所努力的就是：要使自己的同胞，能在脸孔上焕发出民族的血源，而不去故意使别人看起来有特别的意识形态。他曾对孙子吉尔德(gerd)—＝一个摄影家及艺术馆长这么表示： “我从不让一个人看起来不好，他们自己表现自己。照片就是你的镜子，就是你。” 　　我们可以了解，桑德把对别人的尊敬，视为自己最重要的原则——诚实。唯有如此，这些人物才会呈现出人类相同的品质，才会是整个时代的脸孔。反观国内的某些摄影工作者，经常把自己的意识形态强行加诸对象当中，我们从一些照片中很明显地可以感觉到对方是多么嫌恶被摄影者任意攫夺。这样的作品，被作者自己解释成现代人在空虚生活中的愤怒表现，是强辞夺理的。唯有对象真确的在表现生活压力的情景，才会使作品掌握到那种力量。摄影需要诚实的对人对己，才会成为时代生活的见证工具。这种照片才是镜子，才是你我，才是人类族谱大相簿里的一帧帧人像。奥古斯特·桑德正是摄影家的一面大镜子，他能映出影像工作者是否诚实。

趴地熊 · 发表于 2006-2-1 10:00:20

铁道员Railway Officers

August Sander, photographer German, 1910 Gelatin silver print Print: 8 7/8 x 10 7/8 in. 四个铁道员工穿戴整齐的在办公室前让桑德拍摄，遗憾的是最右边那个高个子的一幅似乎不太合身。威斯特伍德的农妇Peasant Woman of the Westerwald

August Sander German, 1912 Gelatin silver print Print: 9 1/16 x 6 7/8 in. 手捧一本书端坐在椅子上，这是典型的桑德所说的“植根于土地的妇女Earthbound Woman”。她的丈夫已经去世，于是她的生活就和土地以及抚恤金牢牢地拴在了一起。这是桑德在一次世界大战之前的作品，在当时德国人们的心中，普遍认为人和大地母亲是密不可分的。对于桑德而言，这样的关系在农民身上是表达得最为彻底的，而随着城市化的进程，他也发现这样彻底的人开始变得越来越少。年轻的农民Young Farmers

German, about 1913 Gelatin silver print Image: 9 3/16 x 6 11/16 in. “我想要给这些人拍照片，因为他们是最贴近自然生活的一群人们，而我从小就是在这样的生活中度过的。”在桑德把农民作为他的第一个拍摄主题时他曾这样写道。这些图片是他用照相来记录德国普通人生活的一部分，后来桑德把它们命名为二十世纪的人们这张照片中最吸引人的就是三个年轻人的装束，由于要去参加一个乡间舞会，所以他们少有的穿上了正式的礼服套装，包括帽子和手杖，这把他们和他们的实际身份隔离开来。在拍摄过后，他们就继续上路了。正在演奏的音乐家 Working Musician

German, Siegerland, 1918 Gelatin silver print 9 x 5 1/16 in. 年轻的音乐家握着大提琴和弓做出一副演奏的样子。这幅照片的原底拍摄了一个四人巡回乡间乐队，但在放大这张照片时桑德只选取了他一个人。如果仔细看还可以在照片的左边看见另一个人的肩膀。这张照片是桑德的德国工人纪实摄影中的一张。威斯特伍德乡下的一群孩子 Group of Children, Westerwald

German, Westerwald, 1920 Gelatin silver print Image: 10 7/8 x 8 15/16 in. 照片中展示的是乡间雨后泥泞小路上的三兄妹。桑德通过他们相同的神态和互相之间的动作揭示了三人的亲属关系。右边拿着玩具马鞭的男孩很显然是最大的，而且已经不自觉地在三人间起到了领导的作用，两个小男孩在拍片的时候都不约而同地靠向中间保护着他们的小妹妹。波希米亚人 Bohemian

German, Cologne, 1922 Gelatin silver print Print: 8 5/8 x 6 11/16 in. Gottfried Brockmann，一个在科隆的先锋艺术家团体中比较知名的小伙子成为了桑德的模特。他以一种女性的阴柔姿势坐在板凳上拿着烟，颠覆了属于男性的传统。桑德在这里用波希米亚一词来表示他对于魏玛共和国里面他越来越不明白的性角色的思考。警官 Police Sergeant

German, 1926 Gelatin silver print Print: 9 7/16 x 5 7/8 in. 通过他的胡子和特别的强调的手上的婚戒，这个有着独特胡子的警官似乎并不愿意让尽管这个职业限制了他的人格。一位画家的妻子 Wife of Peter Abelen, a Painter in Cologne

German, 1926 Gelatin silver print Image: 9 1/32 x 6 7/16 in. 一个画家的妻子正站在她丈夫的画作之中。这样一个作风前卫的女性出现在桑德的作品中是有一些突兀的。桑德似乎是想要用这样一张照片来表达他对于当时社会的一种思考。

趴地熊 · 发表于 2006-2-1 10:04:09

科隆的布尔乔亚年轻母亲 Young Bourgeois Mother, Cologne

German, Cologne, 1926 Gelatin silver print Print: 5 13/16 x 6 11/16 in. 这是一幅田园式的作品，Frau Steinrücke和她的孩子一只一只小狗恬静的坐在一起。对于这幅照片，一位学者说道：尽管“桑德说他自己的作品是记录性的……他的作品还是不可避免的表达出了那种希望被同时代的人们接受的倾向。”在德国经历政治与经济混乱的二十世纪二十年代中期，桑德似乎想用这样一幅作品来表达女性的家庭角色和意义远远大于让她们投身政治或者工作所得到的。可能正是出于这样一种传统的思考，这幅作品显得稳定而沉静，尽管它被创作与一个动荡不安的年代。铁匠 Blacksmith

German, 1926 Gelatin silver print Print: 8 1/4 x 6 1/4 in. 桑德对于劳动人民影像的捕捉不同于他对于白领阶层的态度，桑德镜头中的白领通常是作为一个没有特点的个体出现，而劳动人民的影像则通常以群体的方式和他们的生计紧密联系在一起。在这张照片里，两个铁匠握着他们的锤子站在铁砧前，这种影像对于桑德而言强化了他对于那些工业时代之前的将人们的最高崇敬。桑德冷静的留下了这两位铁匠对于他的鉴定回望。威斯特伍德乡下的孩子 Child, Westerwald, Germany

German, Westerwald, 1926 - 1927 Gelatin silver print 16 1/16 x 14 5/8 in. 这个明显不是骑车人的小孩和面前这只大狗一起正式的看着摄影师，造成了一个滑稽而又发人思考的画面。高中毕业生 High School Graduate

German, 1927 Gelatin silver print Print: 8 3/8 x 4 15/16 in. 科隆的清洁女工 Cleaning Woman, Cologne

German, Cologne, 1927 Gelatin silver print Print: 9 x 6 1/4 in. 在照相馆中拍摄了接近三十年的糖水片以后，桑德向大家宣布：“从现在开始，我只想去真实地记录我们的时代与活在这个时代中的人们。”这张照片很好显示了桑德的这种转变。桑德的这幅人像作品很类似于美国纪实摄影家兰格的名作移民的母亲，用那些个人面对贫穷和痛苦的挣扎来引发我们的强烈情感。科隆的中产阶级夫妇 Middle-Class Couple, Cologne

German, Cologne, 1928 Gelatin silver print Print: 8 5/8 x 6 11/16 in. 这对年轻、优雅、着装整齐的夫妇是桑德的大型纪实摄影计划二十世纪的人们中的一幅。这张照片表达了当时中产阶级的优越与冷静，同时也揭示了德国在一战与二战之间对于平安稳定生活的渴求。农家女孩 Farm Girls

Gelatin silver print 8 11/16 x 6 1/4 in. 84.XM.126.534 这两个看上去基本相似的姐妹是桑德在靠近威斯特伍德的地方拍摄的。她们表达了桑德心中对于“务农者”的形象，桑德把这类人认作为德国公民组成的基础部分。他曾经花去很多时间在威斯特伍德的乡间寻找符合这样的标准的人们进行拍摄，随后他把这些拍摄到的作品以我们时代的脸孔为主题进行展出，这也是随后的大型纪实摄影主题二十世纪的人们的雏形。科隆的银行出纳员 Savings Bank Cashier, Cologne

German, Cologne, 1928 Gelatin silver print, on Agfa-Brovira paper 10 1/4 x 8 3/16 in. 这张严肃的银行职员的照片是桑德的系列作品职员中的一幅。被拍摄者的单调的职务在桑德手中成为了变化的音符，而成为了那个时代的银行工作者们的纪念。然而有趣的是仅仅就在这张照片拍摄之前几年，德国马克就已经贬值到了让人们纷纷把钱换作美元而不是存入银行的地步。

趴地熊 · 发表于 2006-2-1 10:07:42

社会主义领导人 Socialist Leader

German, 1929 Gelatin silver print Image: 8 7/8 x 5 7/8 in. 码头工人 Dockworkers

German, 1929 Gelatin silver print Print: 8 5/8 x 6 7/8 in. 大篷车里的女孩 Young Girl in a Circus Caravan

German, Düren, 1929 Gelatin silver print 11 9/16 x 9 in. 的士司机 Taxi Driver

German, 1929 Gelatin silver print Print: 8 5/8 x 6 1/4 in. 柏林的运煤者 Coal Carrier, Berlin

German, Berlin, 1929 Gelatin silver print 9 1/2 x 6 in. 女雕刻家 Sculptress

German, Bonn, 1929 Gelatin silver print 8 11/16 x 6 in. 舞蹈演员 Dancers

German, 1929 Gelatin silver print Print: 8 11/16 x 7 1/16 in. 迪伦的马戏演员 Circus Artist, Düren, Germany

German, Düren, 1930 - 1932 Gelatin silver print Print: 11 3/8 x 8 11/16 in.

趴地熊 · 发表于 2006-2-1 10:11:29

圣灰星期三嘉年华 Ash Wednesday Carnival

German, about 1930 Gelatin silver print 11 13/16 x 9 3/8 in. 爆炸的受害者 Victim of an Explosion

German, about 1930 Gelatin silver print Print: 11 5/16 x 8 11/16 in. 桑德在科隆的工作室 Laboratory, Sander's Studio-Home, Cologne

German, Cologne, about 1930 - 1942 Gelatin silver print 8 7/8 x 6 1/2 in. 手持节目单的马戏团引坐员 Circus Usherettes with Programs

German, about 1930 - 1932 Gelatin silver print Print: 9 5/16 x 6 15/16 in. 女学生 School Girl

German, about 1930 Gelatin silver print 9 1/4 x 5 1/8 in. 盲孩子 Blind Children

German, Düren, about 1930 Gelatin silver print 9 1/4 x 6 5/8 in. 盲人公寓的同室 Inmates of a Home for the Blind

German, Düren, 1930 Gelatin silver print Print: 9 9/16 x 7 7/16 in. 嘉年华上的人群 Carnival Crowd

German, about 1930 Gelatin silver print 5 15/16 x 4 9/16 in. 四旬斋前嘉年华上的海因里希农夫 Heinrich Hoerle at a Mardi Gras Carnival

German, about 1930 Gelatin silver print 11 1/8 x 4 5/8 in. 弹琵琶的自拍照 Self-Portrait Playing the Lute

German, Cologne, about 1940 - 1944 Gelatin silver print Print: 8 7/8 x 6 5/8 in.

趴地熊 · 发表于 2006-2-1 10:18:25

以下收集自网络，未编辑

sudy2000cn · 发表于 2006-2-2 14:40:25

大师就是大师啊

alvinhui · 发表于 2006-2-6 17:25:57

哈~很喜欢这张哇...::~~~

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